秦樓月/憶秦娥（宋·范成大）

①樓陰缺：高樓被樹蔭遮蔽，只露出未被遮住的一角。
②欄干影臥：由于高樓東廂未被樹蔭所蔽，因此當月照東廂時，欄干的影子就臥倒
地上。
③一天：滿天。
④金虬（qiú）：即銅龍，指計時的漏器上所裝的銅制龍頭。
【評解】
這首詞著重描繪春日晚景，以抒愁情。上片寫室外景色。
月照東廂，欄干影斜。風露滿天，杏花似雪。下片抒寫懷人的幽思。羅幃暗淡，金漏聲咽，夢境雖好，而片時相會，離愁苦多。全詞委婉含蓄，清疏雅潔。
【集評】
俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：上闋言室外之景，月斜花影，境極幽俏。
下闋言室內之人，燈昏欹枕，夢更迷茫，善用空靈之筆，不言愁而愁隨夢遠矣。
唐圭璋《唐宋詞選注》：「片時春夢」，是說夢中相會，好景苦短。
「江南路遙」則指故鄉路遠，離愁偏多。
鄭文焯《絕妙好詞校錄》：范石湖《憶秦娥》「片時春夢，江南天闊」，乃用岑嘉州「枕上片時春夢中，行盡江南數千里」詩意，蓋檃括余例也。
【注釋】：范成大詞集中共有五首《 秦樓月》，都是寫春閨少婦懷人之情的。前四首分寫一天中朝、晝、暮、夜四時的心緒，后一首寫驚蟄日的情思，為前四首的補充和發展。看來這五首詞是經過周密構思的一個整體，絕非文字游戲，亦非實寫閨情，而是別有寄托的作品。
所謂寄托，即托詞中少婦的懷人之情寄作者本人的愛君之意。這在宋詞中也是很常見的。據周必大撰《范公成大神道碑》記載，成大于淳熙三年（1176）春在四川制置使任上辭官歸家養病（四年五月成行 ），病中還為國操勞，上書言兵民十五事，使宋孝宗趙深受感動。所以這組詞可能有此寄托，并可能作于此次居家養病時。這里提到寄托，只是為了說明作者的原意。
至于這組詞的價值，則主要在于表現情景的藝術技巧，因此還是可以把它們當作真實的閨情詞來欣賞。
這里選的是上述組詞的第四首。此詞描寫閨中少婦春夜懷人的情景十分真切，是組詞中藝術價值最高的一篇。詞的結構是上闋描繪園林景色，下闋刻畫人物心情。初拍寫環境的幽靜。樓陰之間，皓月懸空，欄干的疏影靜臥于東廂之下。一派清幽之景更顯露寂寞之情。次拍寫環境的清雅。先重疊「東廂月」一語，強調月光的皎潔，然后展示新的景象，天清如水，風淡露落一片盛開的杏花，在月光照映下明潔如同白雪。滿園素淡之香，隱寓空虛之感。以上純用白描，不飾華采，但一座花月樓臺交相輝映的幽雅園林卻清晰可見。寫景是為了寫人。下闋要寫到的那位懷人念遠的閨中少婦，深藏在這座幽雅的園林之中，其風姿的秀美、心性的柔靜和心情的惆悵，也就可想而知了。給人一種見其景感其人的感覺。所以，上下闋之間看似互不相屬，實際上還是非常一致的。
換拍寫少婦的愁思。她獨臥羅幃之中，心懷遠人，久不能寐。此時燃膏將盡，燈芯結花，室內光線越來越暗淡，室外則夜露已落，一切都這么沉寂，只有漏壺上的銅龍透過煙霧送來點點滴滴的漏聲。在愁人聽來，竟似聲聲哽咽。這里并不直接寫人的神態，而是更深一層，借暗淡的燈光和哽咽的漏聲造成一種幽怨的意境 ，把人的愁苦表現得十分真切。「隔煙催漏金虬咽」一句，尤見移情想象的奇思。歇拍寫少婦的幽夢，又重疊前句末三字，突出燈光的昏暗，然后化用岑參《 春夢 》詩「枕上片時春夢中，行盡江南數千里」二語，表現少婦的迷離惝恍之情。人倦燈昏，始得暫眠片刻，夢魂忽到江南，境界頓覺開闊。然而所懷之人又在何處？夢中得相見否？作者卻不寫出來，讓讀者自去想象。這樣寫，比韋莊《木蘭花》歇拍直說「千山萬水不曾行，魂夢欲教何處覓」意思更含蓄，更意味深長。
春閨懷遠是詞的傳統題材，前人所寫極多，但往往「采濫忽真」（《文心雕龍·情采》），過于濃華而缺少新意。此詞卻「純任自然，不假錘煉 」（《 蕙風詞話》），顯得淡樸清雅，沒有陳腐的富貴氣和脂粉氣。
寫環境不事鏤金錯銀的雕繪，只把花月樓臺的清淡景色自然地寫出來；寫人物不事愁紅慘綠的夸飾，只把長夜難眠的凄苦心情真實地寫出來 。一切都「不隔，不做作」（張《叢碧詞話 》），從而創造出一種天然的美。在情感的表現上，詞人亦能突破常規，獨辟蹊徑，即不作「 斜倚銀屏無語，閑愁上翠眉」《定西番》一類的正面描寫 ，也不作「為君憔悴盡，百花時」（溫庭筠《南歌子》）一類的直接抒情，更不作「月分明，花淡薄，惹相思 」《三字令》一類的多余解說，卻借月幽花素的園林景色暗示她情懷的寂寞孤獨，借漏咽燈昏的環境氣氛烘托她心緒的凄涼愁苦，「側出其言，旁通其情，觸類以感，充類以盡」《復堂詞錄敘》，既新穎，又厚重。

①鵓鳩：亦稱鵓鴣，天將雨，其鳴甚急。
②浥：濕潤。
③燕支：一種可作胭脂的花。
【評解】
時屆驚蟄，雷聲隱隱，綠楊隨風，濃杏拂墻，燕支重色，處處呈現出春日景色。詞末點出「花梢缺處，畫樓人立」，頓使景中有人，意境全活。全詞抒情含蓄，幽雅和婉。
【集評】
薛礪若《宋詞通論》：石湖為南宋大詩人之一。其詩極清疏有致，詞亦如之。