絕句漫興九首（唐·杜甫）

唐楊巨源《早春》詩云：「馬蹄經歷應須過，鶯語丁寧已怪遲。」蓋效杜子美所謂「莫遣花開深造次，便覺鶯語太丁寧。」

「眼見客愁」者，春色也。春色安得有眼？奇得可笑。「即遣」、「便教」，俱著春色說：「花開」、「鶯語」，因客愁而娛弄之使醒：此春色之無賴也。

此因旅況無聊而發為惱春之詞。

蔣云：罵春色。「客愁」二字乃九首之綱（「眼見客愁」句下）。

（1）漫興：隨興所至，信筆寫來。（2）芳洲：長滿花草的水中陸地。（3）癲狂：本指精神失常，引申為放蕩不羈。

王元之本學白樂天詩，在商州嘗賦《春日雜興》云：「……何事春風容不得？和鶯吹折數枝花。」其子嘉祐云：「老杜嘗有‘恰似春風相欺得，夜來吹折數枝花’之句，語類相近。」因請易之。王元之忻然曰：「吾詩精諧，遂能暗合子美耶？」更為詩曰：「本與樂天為后進，敢期杜甫是前身。」卒不復易。

鐘云：達甚（「野花墻低」句下）。

遠客孤居，一時遭遇，多有不可人意者，故其二、其三，托之「春風」、「燕子」，而「吹折花枝」、「點污琴書」、「接蟲打人」，皆非無為而發。

此章借春風以寄其牢騷，承首章花開。……惜桃李，正自惜羈孤也。

此字（按指「相」）不仄便失偉（「恰是春風」句下）。

再三與他論道理，妙絕（「手種桃李」二句下）。劉須溪云：疏野有佳致。

「卻似春風相欺得」、「更接飛蟲打著人，……皆化俗為雅，靈丹點鐵矣。

如杜子美……「銜泥點污琴書內，更接飛蟲打著人」……皆淡而愈濃，近而愈遠，可與知者道，難句俗人言。

此章借燕子以寓其感慨，承療章「鶯語」。

是感是怨（「江上燕子」句下）。數出罪過（「銜泥點污」句下）。

春時秾麗，無過桃柳、「桃之夭夭」、「楊柳依依」，詩人言之也。老杜云：「顛狂柳絮隨風去，輕薄桃花逐水流。」不知緣誰而波及桃花與楊柳矣。

此見春光欲盡，有傲睨乃物之意。「顛狂」、「輕薄」，是借人比物，亦是托物諷人，蓋年老興闌，不耐春事也。此并下二章，聲調俱諧，不用拗體。

借景物以自寬，所謂取之無禁、用之不竭者。

「白氈」、「青錢」，元、白最好寫仿。其流遂有放翁。

本只點綴景物，其下二，微寓蕭寂憐兒之感。

此及下首，皆寫入夏景。

與其二意相似，……「弱裊裊」、「女兒腰」，老人語，卻自風致。

自春入夏，所詠花木禽鳥，俱隨時托興者；獨柳色夏青，而仍經摧折，故感慨終焉。

此與「手種桃李」章不同，乃好物不堅牢之意，蓋以自況也。

俚句是樂府體（「恰似十五」句下）。

苕溪漁隱曰：古詩不拘聲律，自唐至令，詩人皆然，初不待破棄聲律。詩破棄聲律，老杜自有此體。如《絕句漫興》、《黃河》、《江畔獨步尋花》、《夔州歌》、《春水生》，皆不拘聲律，渾然成愛，新奇可愛，故魯直效之。

唐云：香山鼻祖。

杜子美《漫興》諸絕句，有古《竹枝》意，跌宕奇古，超出詩人蹊徑。韓退之亦有之。

興之所到，率然而成，故云《漫興》，亦《竹枝》、樂府之變體也。「客愁」二字，乃九首之綱領。愁不可耐，故借目前景物以發之。楊鐵厓曰：學杜者先得其性情語言而后可；得其性情語言，必自《漫興》始。

申涵光曰：絕句，以渾圓一氣，言外渾然為正，王龍標其當行也，太白亦有失之輕者，然超鐵絕塵，千古獨步。惟杜詩別是一種，能重而不能輕，有鄙俚者，有板澀者，有散漫潦倒者，雖老放不可一世，終是別派，不可效也……「恰似春風相欺得，夜來吹折數枝花」、語尚輕便；「莫思身外無窮事，且盡生前有限杯」，似今小說演義中語；「糝徑楊花鋪白氈」，則俚甚矣。

七言絕句，至龍標、太白，入圣矣。少陵自是別凋。然宋、元以還，每以連篇作意，別見新裁。王、李遺音，已成《廣陵散》；淵源故多出自少陵也，特聲韻比杜諧貼耳。明空同、大復，多效此種。

絕句以太白、少伯為宗，子美獨創別調，頹然自放中，有不可一世之概，盧德水所謂「巧于用拙，長于用短」者也。