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綺羅香 秋思(宋·王沂孫)

詩詞詩句古文賞析

綺羅香 秋思(宋·王沂孫)  
屋角疏星,庭陰暗水,猶記藏鴉新樹。
試折梨花,行入小闌深處。
聽粉片、簌簌飄階,有人在、夜窗無語。
料如今,門掩孤燈,畫屏塵滿斷腸句。
佳期渾似流水,還見梧桐幾葉,輕敲朱戶。
一片秋聲,應做兩邊愁緒。
江路遠、歸雁無憑,寫繡箋、倩誰將去。
謾無聊,猶掩芳樽,醉聽深夜雨。
  其二 紅葉(宋·王沂孫)
玉杵馀丹,金刀剩彩,重染吳江孤樹。
幾點朱鉛,幾度怨啼秋暮。
驚舊夢、綠鬢輕凋,訴新恨、絳唇微注。
最堪憐,同拂新霜,繡蓉一鏡晚妝妒。
千林搖落漸少,何事西風老色,爭妍如許。
二月殘花,空誤小車山路。
重認取,流水荒溝,怕猶有、寄情芳語。
但凄涼、秋苑斜陽,冷枝留醉舞。
評注
情感備至,而萬物皆可為文。王沂孫的故國之戀在落葉、紅葉、新月、春水等身上,皆可寄寓。此詞是為賞紅葉而作,意在為紅葉傳神,卻被寫得如此凄美,實則寄寓詞人一片憐愛哀婉的情緒。
「玉杵余丹,金刀剩彩,重染吳江孤樹」。玉杵,是仙人搗藥用的 ,丹即方士煉丹的朱砂。六朝、隋、唐至宋,有立春制作剪彩樹的民間習俗 。「剪彩花前燕始飛 」,「剪彩作新梅」,都是用紅綃剪花,唐崔信明有「楓落吳江冷」句,得句一時,第三句就是用此詩意。楓樹新出紅葉,象是仙人杵下余留的丹砂,是宮廷剪花剩下的紅綃。作者把楓樹寫得清美而孤單。 「 幾點朱鉛 ,幾度怨啼秋暮」。楓葉上的紅色,已經經過幾番暮秋涼雨。詞人在這句賦予楓葉可以怨啼的感情,用擬人化的效果,準確而生動地表達了楓葉的變化。
「驚舊夢、綠鬢輕凋,訴新恨、絳唇微注」青色的楓葉,在秋天變紅,恰似舊夢消逝堪驚,綠鬢已容易地凋謝了。紅色楓葉又像微點絳唇 ,在訴說新恨。「最堪憐,同拂新霜,繡蓉一鏡晚妝妒。」緊承上文。用「憐」「愛」表達楓葉之變化 。「繡蓉」,如錦繡似的芙蓉,即荷花,「鏡」指水面 。紅荷對經霜楓葉之紅艷生妒,則楓葉顏色之惹人憐愛可知。王沂孫意在表達出,芙蓉仍是荷花 ,池水卻成妝鏡 。一「妒」字,把荷花人格化。為什么不是「芙蓉如面」的美人臨鏡晚妝,嫉妒楓葉之艷色?因為前有「同拂新霜」一句,則知非與楓葉同時之植物秋荷莫屬也。下片由「愛」生「 憐 」,寫出憐惜紅葉之意味。「千林搖落漸少」秋天到了 ,「蕭瑟兮草木搖落而變衰 」(宋玉《九辯》),「何事西風老色,爭妍如許」。只有楓葉獨自鮮紅如初。西風中的深老的顏色,因何還能這樣爭研斗美 ?「二月殘花,空誤小車山路」。平鋪開來,對紅葉之貌美,極度贊揚。
「重認取、流水荒溝,怕猶有、寄情芳語 」。用唐人御溝紅葉題詩的典故用來 。借指紅葉雖已落下,但自然有情有義。唐宣宗宮女有《題紅葉》詩 :「流水何太急,深宮盡日閑。殷勤謝紅葉,好去到人間。」這里說更應再仔細辨認一下荒溝流水中的紅葉,希望有唐宮女一樣的寄托情思的芳美詩句在上面。
「但凄涼、秋苑斜陽 ,冷枝留醉舞。」照應「重染吳江孤樹。」白居易《醉中對紅葉》:「醉貌如霜葉,雖紅不是春。」比紅為醉酒之貌。姜夔《法曲獻仙音》詞:「 誰念我重見冷楓紅舞 」,楓葉紅了,是天冷之故 。「但」字承上轉折 ,御溝題詩的紅葉已不見了,只有斜陽臨照和冷楓上的紅葉依舊 。從「 秋苑」到「醉舞」烘托出一種凄涼境界。以「 凄涼 」二字包領,表現了萬分無可奈何的情緒。
紅葉即是楓葉。在這首詠紅葉詞中,詞人抒發對秋天楓葉的自我感受。隨心想象,因而寫得是一片憐愛哀惋情緒 。詞為賞紅葉而寫 ,所以意在為紅葉傳神,紅葉卻被賦予幽美而孤寂凄清的作者自己的感情色彩。
作者因寄所托,反映了自己一種心境。
  其三 紅葉(宋·王沂孫)
夜滴研朱,晨妝試酒,寒樹偷分春艷。
賦冷吳江,一片試霜猶淺。
驚漢殿、絳點初凝,認隋苑、彩枝重剪。
問仙丹,煉熟何遲,少年色換已秋晚。
疏枝頻撼暮雨,消得西風幾度,舞衣吹斷。
綠水荒溝,終是賦情人遠。
空一似、零落桃花,又等閑、誤他劉阮。
且留取,閑寫幽情,石闌三四片。

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