苦晝短（唐·李賀）

陳琳曰：「聘哉日月遠，年命將西傾。」陸機曰：「容華夙夜零，沐澤坐自捐。茲物茍難停，吾壽吾得延。」謝靈運曰：「夕慮曉月流，朝忌曛日馳。」李長吉曰：「天東有若木，下置銜燭龍。……自然老者不死，少者不哭。」此皆氣短。無名氏曰：「人生不滿百，常懷千歲憂。樣短苦夜長，何不采燭游。」此作感慨而氣悠長也。

鐘云：「自然」二字謔的妙甚（「自然老者」二句下）！鐘云：放言無理，胸中卻有故。

徐渭曰：字字奇。董懋策曰：字字老。熊、蛙喻人富貴貧賤。周珽曰：錯綜變化，想奇筆奇，無一字不可奪鬼工。詩意總言光陰易過，人壽難延，世無回天之能，即學仙事屬虛無，秦漢之君可征也，人何徒憂生之足云耶！

同一晝也，有神君太一之晝，有劉徹、贏政之晝，有長吉之晝，其苦樂不同，故其長短亦不同，然昔之長吉苦而短，今之氏吉樂而長矣。飛光何嘗負此一杯耶？

這是一首議論性很強的歌行體詩。全詩分為三部分。
詩的前十句（至「太一安有」）是第一部分，慨嘆時光流逝，生命短促。
其中前六句開門見山，感嘆時光流逝，點明「苦晝短」之意。時間是無形的，也是無情的。但我們的詩人卻把它人格化了，不僅有形，而且有情，「飛光飛光」，叫得何等親切！呼為「飛光」，照應題目的「晝短」二字，以見時光流逝之快，也表現了詩人對「晝短」的感嘆。這里，詩人把高天厚地等等情事都置之不論，只是拈出他感受最深的人壽短促一點來談。「唯見」時光，雖然轉瞬即逝，卻是真實的，因為「月寒日暖」的溫度變化，使詩人時時感到光陰的流逝，感到光陰的珍貴。時光呵，你停下來喝一杯酒吧！這就是詩人要向時光勸酒的原因。「少年心事當拿云，誰念幽寒坐嗚呃！」（《致酒行》）詩人酬君報國的壯志不能實現，深深感到年華流逝是在消耗人的生命，一個「煎」字，表現出對生命的可貴和虛度光陰的痛苦。前六句寫得語奇意奇，勢如萬仞突起，崛峭破空。古人云，李賀詩「每首工于發端，百煉千磨。開門即見。」（黎簡《李長吉集評》）這種評論是很準確的。
后四句感嘆生命短促，是說人的胖瘦、壽命的長短，同飲食的好壞有關，無論貧者富者，都要靠食物維持生存，有生必有死，世上根本就沒有神君、太一之類保佑人長生不老的神仙，照應「來煎人壽」一句，是時光流逝的又一種表現。
「天東有若木」至「吞白玉」是第二部分，寫如何解除「晝短」的痛苦。既然沒有神仙可以保佑長生，要想延長壽命，就只有靠自己的努力。若木、燭龍本是兩個互不相干的神話傳說，詩人加以改造，賦予新意，說在天的東面有一株大樹名叫若木，它的下面有一條銜燭而照的神龍，能把幽冥無日之國照亮。詩人作了一個大膽的設想，把燭龍殺而食之，使晝夜不能更替，自然就可以為人們解除生死之憂了，又何必要「服黃金，吞白玉」呢？
詩的最后四句是第三部分，是說求仙不是解除「晝短」之苦的辦法，想靠求仙致長生的人，終歸也死了，對求仙的荒唐愚昧行為進行了批判和諷刺。
服金吞玉也是枉然，世上不存在什么長生不死的神仙，哪里有什么白日飛升、成仙了道的事情呢？傳說中騎白驢升天的任公子無可考知，即使是秦皇漢武這樣的一代雄主，他們求仙長生的夢想也全都落了空，遭到了歷史的嘲笑。據記載，漢武帝好神仙之道，曾經祈禱于名山大川以求神仙，調甘露，飲玉屑，奉祠神君太一以求長生，等等。《漢武帝內傳》說：劉徹（漢武帝）死后，梓棺響動，香霧繚繞，得到尸骨飛化的結果。李賀卻說「劉徹茂陵多滯骨」，墓中遺留下來的，只是他的一堆濁骨凡胎，對神仙升化之說給予了徹底否定。「多滯骨」三字，諷刺是很深刻的。秦始皇信神仙、求長生的荒唐行為也很多，他曾派遣方士入海求仙，也曾使人尋不死之藥，還曾隱秘行蹤，以求一遇仙人……但也只能是枉費心機。死后耗費大量的鮑魚，還是難以掩飾尸體的腐臭。這個「費」字用得犀利如刀，表現了詩人對求仙行為的嘲笑和蔑視，把他們愚妄無知的行為，鞭撻得入骨三分，感情色彩很強烈。
李賀否定神仙長生之說，并不是單純地對人生問題進行空泛探討，它更是具有深刻意義的對現實的針砭。當時，唐憲宗李純「好神仙，求方士」（《通鑒》），為了追求長生不老之藥，竟然到了委任方士為臺州刺史的荒唐地步。皇帝如此，上行下效，求仙服藥、追求長生，成了從皇帝到大臣的普遍風氣。李賀以如此鮮明的態度大唱反調，表現出詩人的正義感和勇氣。
此詩佳處，不在景致，不在藻飾，而純以意勝。詩韻隨內容而轉換，每一部分的最后一韻既完成本部分的意思，又承上啟下，銜接渾成，文思縝密。詩人通過豐富的想象和大膽的幻想，創造了獨特的詩的意境。不僅包籠天地，役使造化，而且驅遣幽明，把神仙鬼魅都納入詩行。詩人把「食熊則肥，食蛙則瘦」等日常生活現象，同若木、燭龍一類神話傳說結合起來，用了「食」、「嚼」等帶有人間煙火味的生動貼切的動詞，形成了一種既有生活氣息、又有神秘色彩的獨特的藝術氛圍。再加上青天、黃地、黃金、白玉、碧驢等五色陸離的色彩，真是「鯨吸鰲擲，牛鬼蛇神，不足為其虛荒誕幻也。」（杜牧《李長吉歌詩敘》）而詩人的議論、詩人的感情，全都寄寓于這些瑰詭的形象之中，使詩人對生活的認識，似虛而實，形疏而密，讓讀者置身于這神奇的藝術王國，體味詩人的感情，領會詩人的傾向。盡管詩人對神仙長生之說的批判深透盡致，卻又能留有余意，讓人玩味無窮。詩歌以帶有強烈感情色彩的呼號句開始，以「劉徹茂陵多滯骨，嬴政梓棺費鮑魚」這樣的感嘆句結束，中間敘述句與反問句交替使用，造成感情上的波瀾起伏，回旋跌宕；隨著感情的變化，語言長短不拘，參差錯落，隨意變態而頗有情致。方拱乾《昌谷集注序》說：「所命止一緒，而百靈奔赴，直欲窮人以所不能言，并欲窮人以所不能解」，李賀正是調動了一切藝術手段，以他獨特的藝術方式，來表達他對生活的獨特感受和獨特認識的。
（張燕瑾）