蝶戀花 送春（宋·朱淑真）

①猶自：仍然。
②「綠滿」句：在漫山遍野茂密的叢林中聽見了杜鵑的叫聲。
③「莫也」句：（鳥兒）莫非也因為人間的愁苦而憂愁嗎？　苦：
又作「意」。
④瀟瀟雨：暴雨、疾雨。瀟瀟是雨聲。
【評解】
這是一首惜春詞。上片抒發對春的眷戀之情。樓外的楊柳垂下千萬縷柳絲，想把春天系住，可是盡管楊柳多情，春也無意「少住」。柳絮隨風，春歸何處？下片描繪暮春景致，抒發傷春感懷。綠滿山川，杜宇聲聲，瀟瀟暮雨，春將歸去，令人不勝眷戀。全詞意境清幽，抒情委婉，悱惻纏綿，深沉含蓄。

宋代有不少「惜春」詞。暮在景色不外具柳絮紛飛，杜鵑哀嗚，暮雨淅瀝，抒發的不過是作者的惋惜之情。然而，女詞人朱淑真卻通過豐富的想象力和貼切的擬人手法，將暮春景色表現得委婉多姿、細膩動人，在宋代諸多惜春之作中，顯出它自己獨有的藝術特色。
詞中首先出現的是垂楊 。「樓外垂楊千萬縷，欲系青春，少住春還去」三句，描繪了垂楊的綠姿。這種「萬條垂下綠絲絳」（賀知章《詠柳》）的景色，對于陰歷二月（即仲春時節），是最為典型的。上引賀詩中即有「不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀」之句。
它不同于「濃如煙草淡如金」的新柳（明人楊基《詠新柳》），也有別于「風吹無一葉」的衰柳（宋人翁靈舒《詠衰柳》）。為什么借它來表現惜春之情呢？主要利用那柔細如絲縷的枝條的構造成似乎可以系留著事物的聯象。「少住春還去」，在作者的想象中，那打算系住春天的柳條沒有達到目的，它只把春天從二月拖到三月末，春天經過短暫的逗留，還是決然離去了。
「猶自風前飄柳絮，隨春且看歸何處」兩句，對暮春景物作了進一層的描寫。柳絮是暮春最鮮明的特征之一 ，所以詩人們說 ：「飛絮著人春共老」（范成大《 暮春上塘道中 》）、「飛絮送春歸」（蔡伸《朝中措》）。他們都把飛絮同殘春聯系在一起。朱淑真卻獨出心裁，把天空隨風飄舞的柳絮，描寫為似乎要尾隨春天歸去，去探看春的去處，把它找回來，像黃庭堅在詞中透露的 ：「若有人知春去處，喚取歸來同住」（《 清平樂 》）。比起簡單寫成「飛絮」「送春歸」或「著人春意老」來，朱淑真這種「隨春」的寫法，就顯得更有迂曲之趣 。 句中用「猶自」把「系春」同「 隨春 」聯系起來 ，造成了似乎是垂楊為了留春，「一計不成，又生一計」的藝術效果。
像飛絮一樣，哀鳴的杜宇（杜鵑鳥）也似看作是殘春的標志 。「綠滿山川聞杜宇，便做無情，莫也愁人苦 」，春殘時節，花落草長，山野一片碧綠。遠望著這暮春的山野，聽到傳來的杜鵑鳥的凄厲叫聲，詞人在想：杜鵑即使（便做）無情，也為「春去」而愁苦，因而發出同情的哀鳴，詞人通過這搖曳生姿的一筆，借杜宇點出人意的愁苦，這就把上片中處于「暮后」的主人公引向臺前。在上片，僅僅從「樓外」兩個字 ，感覺到她的樓內張望；從「 系春 」「隨春」，意識到是她在馳騁想象，主人公的惜春之情完全是靠垂楊和柳絮表現出來的。現在則由側面烘托轉向正面描寫。
「把酒送春春不語」。 系春既不可能，隨春又無結果，主人公看到的只是暮春的碧野，聽到的又是宣告春去的鳥鳴 ，于是她只好無可奈何地「送春」了。
陰歷三月末是春天最后離去的日子，古人常常在這時把酒舉杯 ，以示送春 。唐末詩人韓偓春盡日》詩有「把酒送春惆悵在，年年三月病懨懨」之句。朱淑真按照舊俗依依不舍地「 送春」，而春卻沒有回答。她看到的只是在黃昏中忽然下起的瀟瀟細雨。作者用一個「卻」字，把「雨」變成了對春的送行。這寫法同王灼的「試來把酒留春住，問春無語，簾卷西山雨」（《點絳唇》）相似，不過把暮雨同送春緊密相連，更耐人尋味：這雨是春漠然而去的步履聲呢，還是春不得不去而灑下的惜別之淚呢？
這首詞同黃庭堅的《清平樂》都將春擬人，抒惜春情懷，但寫法上各有千秋。黃詞從追訪消逝的春光著筆 ，朱詞從借垂柳系春、飛絮隨春到主人公送春，通過有層次的心理變化揭示主題。相比之下，黃詞更加空靈、爽麗，朱詞則較多寄情于殘春的景色，帶有凄忱的情味，這大概和她的身世有關。