蝶戀花（宋·晏幾道）

注：此詞一作趙令畤詞。
①「卷絮」句：意思是說落花飛絮，天氣了漸暖，已是暮春季節。
②雙魚：書簡。古詩：「客從遠方來，遺我雙鯉魚。呼兒烹鯉魚，中有尺素書。」
③秋一寸：即眼目。
【評解】
這是首春日懷人詞。上片寫暮春景色。落紅成陣，柳絮紛飛。春色惱人，杯酒難解。新酒殘酒，也難消新愁與舊愁。
下片抒寫懷人的情思。蝶去鶯飛，江水隔阻，秋波望斷，全無消息。而時近黃昏，更覺心緒煩亂。全詞抒情細膩，婉麗多姿。
【集評】
李攀龍《草堂詩余雋》，此詞妙在寫情語，語不在多，而情更無窮。
沈際飛《草堂詩余正集》：恨春日又恨黃昏，黃昏滋味更覺難嘗耳。
「只與黃昏近」等句，句句沁入毛孔皆透。
薛礪若《宋詞通論》：德麟詞以婉柔勝，風格近少游。
唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首起三句，言風吹花落之多。「新酒」兩句，言愁恨之深。「蝶去」三句，言望信之切。「惱亂」兩句，點出斜陽在目，感傷無限。蓋風格清麗，絕似小山。若非小山之作，亦可追步小山。

這是一首傷春懷人之作 。詞中以惜花托出別恨，以暮色渲染出音問斷絕的愁苦，郁悶。全詞情景交融，細膩地營造出清麗哀愁的詞境。
詞的上片以惜花托出別恨，起首三句描繪春深花落景象 。所謂「卷絮風頭」，可參看章質夫詠絮詞的形容：「傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被、風扶起。」昔人又多以飛絮落花作為寒意將盡的晚春季節的特色，如「綠陰春盡、飛絮繞香閣」，「落紅鋪徑水平池，弄晴小雨霏霏 。杏園憔悴杜鵑啼 、無奈春歸 」。下面「墜粉飄香」等等，進一步形象地刻繪了花兒的飄謝，斜風過處，但見落英紛紛，清芬沁人，真如小晏詞所云：「東風又作無情計，艷粉嬌紅吹滿地。」這些雖說是寫晚春景色，而惜春之意也蘊含其中。
「新酒」兩句。轉而直接抒情，情感的內涵由惜春轉向懷人 ，并通過以酒遣愁的細節強化這種情感。「又添」兩字，加強語氣，徑直道出因懷人而中酒頻仍 。「殘酒困」，是從「殘花中酒」，又是去年病」生發而來 。全句與「 借酒澆愁愁更愁 」的意思接近。
「不減」兩字，作一回旋。雖說所思在遠道，只能以酒消愁，而離恨卻并不因為分別時間久長而稍有減退。這樣，語氣更顯得委婉，而語意也深入了一層。
詞的下片，因音問斷絕而更增暮愁過片三句，極寫孤獨之感，不惟無人可問，連蝴蝶兒、黃鶯兒也都飛往別處 ，只剩下自己獨倚高樓，凝望碧水。雙魚，指書信 。古詩云：「客從遠方來，遺我雙鯉魚；呼兒烹鯉魚，中有尺素書。」小晏《留春令》曰：「別浦高樓曾漫倚，對江南千里。樓下分流水聲中，有當日憑高淚 。」前者以碧水興起雙魚，引出倚樓盼望來書而終歸失望之情。后者從流水聲中聯想當年倚樓懷人淚滴入水的景象；一是盼而不得，一為憶而彌悲，都能表達出真摯的情意。
結末兩句，抒寫了因懷人，傷春而生發的綿綿愁恨 。橫波，指美目。李白詩云：「昔為橫波目，今作流淚泉 。」「秋一寸」，也指目，李賀詩有「一雙瞳人剪秋水 」之句。「惱亂」猶言撩亂，黃昏景色撩亂她的眼目，更觸動了她的愁緒。沈際飛云：「斜陽在目，各有其境 ，不必相同 。一云‘ 卻照深深院’，一云‘只送平波遠’，一云‘只與黃昏近’，句句沁入毛孔皆透 。」「斜陽卻照深深院」，是說午夢酒醒，但見小院深深 ，春色已盡，只有斜陽一片，徘徊不去。「斜陽只送平波遠」寫行人乘舟去遠，唯見一抹殘陽，映照平波 ，悠悠而逝 。兩者都是以夕照下的景色襯托離愁 。而「只與黃昏近」是接上面「惱亂」句而來，「夕陽無限好 ，只是近黃昏」，眼見白晝將盡，長夜即至，送春滋味，念遠情懷，此處不說愁恨而愁恨自見。
王灼《碧雞漫志》云：「趙德麟 、李方叔皆東坡客，其氣味殊不近，趙婉而李俊，各有所長。」的確，趙氏之詞以清麗婉轉見長，本詞正體現了這一風格。

①霜紈（wán）：白色的細絹。此處指團扇。班婕妤《怨歌行》：「新裂齊紈素，皎潔如霜雪。裁成合歡扇，團圓似明月。」
②隔葉鶯聲：杜甫《蜀相》：「隔葉黃鸝空好音。」
③秦娥：古之善歌者。
④慵（yōng）：懶倦。
⑤寒浪：席紋。
⑥風：輕風。宋玉《風賦》：「夫風生于地，起于青之末。」
⑦淚臉：形容雨后的荷花。
⑧綠云：此處指荷葉。
⑨「彎環」句：形容新月彎曲如眉。李賀《十月》：「長眉對月斗彎環。」
此詞情景交融、以景襯情，抒寫了一位女郎午睡醒后的閑愁。詞的上片借細節和襯景構成一幅和諧的閨中閑眠圖，在這一景境中融入閨中人獨處空閨的閑愁；下片純以花月狀人，句句辭兼比興，處處意存雙關。全詞室內景物、戶外景色交相輝映，女主人公的容態與自然景致相得益彰，組成了一個渾然一體的優美意境。 起首一句塑造出一位幽怨繾綣的閨中女子形象。她手執潔白的紈扇，無語凝思，悵然懷想。她也許是在思念遠方的情人，也許是在傷惋青春的易逝 。此處暗用李白《折荷有贈》之「 相思無因見，悵望涼風前」的意境 。「撚」意為用手指輕輕搓轉 ，表現執扇時悵然無緒的情態，極為傳神。「初」、「生」二字，前后關聯，暗示因節序變換，令閨中人頓生新的悵望之情。空閨獨守，本已寂寞難耐，偏又有「隔葉鶯聲」，撩人意緒。「似學秦娥唱」句把鶯聲比似學秦娥之唱。揚雄《方言》：「娥，好也。秦晉之間，凡好而輕者謂之娥 。」此言年輕貌美的女子，其歌聲之美可知。以鶯聲之歡快，反襯人心之悵恨，命意與著筆確有含蓄蘊藉之妙 。鶯啼婉囀 ，是實處著筆；閨中索寞，則是虛處命意，運實于虛，終無一字點破 。「午睡醒來」二句，深化閨中女郎百無聊賴的孤寂情狀。她午睡醒后，好一會兒還嬌困無力，那鋪在床上的雙紋翠席，尤如平展著清涼的細浪。這兩句點明睡醒，而由翠簟聯想起寒浪，又引出了下片的出戶看花。
下片轉寫戶外優美的自然場景：夏雨初霽，徐徐的和風吹拂著新漲的碧水，那水中荷花，帶著晶瑩的雨珠，亭亭玉立，搖曳生姿 。「碧漲 」，是由上片的「寒浪」引出，「寒浪」是虛喻，「碧漲」是實寫，前虛而后實，意脈不斷，運意十分靈活。「脈脈」二句，更是傳神入化之筆。作者賦予雨后荷花以人的風韻和感情，它含情脈脈，淚珠在臉，有情有思。這個比喻中的荷花已跳出物象 ，「紅相向」三字，似寫朵朵紅荷，搖曳相映，實寫荷花帶雨，向人脈脈欲語；人帶淚珠，對之黯然神傷。是花是人，迷離莫辨，已達到物與人交融、渾然合一的境地。結拍二句，時間由午后過渡到夜晚，寫新月初上的景象。作者于依托明月遙寄相思的傳統作法上，又自出新意，別開境界。「綠云」明指夜空浮云，暗喻女郎烏發 。「新月」傍云而上，尤如女郎愁眉，蹙于烏發之下。新月彎彎，猶似愁眉。作者運用雙關的委婉手法，既借月夜之景，抒寫懷人之情；又避開對形象作直露的繪形勾貌，而是以新月狀人之愁眉，通過景物的暗示性和象征性，使情與境諧，氣氛濃重。
此詞情景相生而又契合無間，設喻新巧而又雋永傳神，具有獨特的意境，充分體現了小晏詞「詞情婉麗」、「曲折深婉」的特色。

①碧苔紅葉：韓《效崔輔國體四首》之二：「雨后碧苔院，霜來紅葉樓。」此處化用。
②重陽：即重九。曹丕《與鐘繇書》：「歲往月來，忽復九月九日，九為陽數，而日月并應，故曰重陽。」
③綠扇：指荷葉。韓《暴雨》：「擎荷翻綠扇。」
④澄如練：謝《晚登三山還望京邑》：「澄江靜如練。」練，白絹。
⑤雁字：雁飛成行，似字形，故稱「雁字」。
⑥護霜：宋費袞《梁漫志》七《方言入詩》：「九月霜降而云，謂之護霜。竹坡周少隱有句云：‘雨細方淋露，云疏欲護霜。’」
⑦蘆管：樂器名。此句化用李益《夜上受降城聞笛》詩「不知何處吹蘆管」句意。

注：一作蘇軾詞。
①喜鵲橋：《白氏六帖》引《淮南子》：「烏鵲填河成橋而渡織女。」庾肩吾《七夕》詩：「倩語雕陵鵲，填河未可飛。」皆語及喜鵲填河事。鳳駕：仙人車駕。何遜《詠七夕》：「鳳駕出天潢。」
②乞巧：前《臨江仙·斗草階前初見》注②。
③玉鉤：喻指彎月。
④分鈿（diàn）掰（bāi）釵：釵為婦女頭飾，鈿指用金翠珠寶嵌成花紋的盒子。陳鴻《長恨歌傳》：「定情之夕，授金釵鈿合以固之。」釵鈿為男女定情之物，分離時則掰釵分鈿，各執一半，用作傷離期合之贈。白居易《長恨歌》：「釵留一股合一扇，釵掰黃金合分鈿，但令心似金鈿堅，天上人間會相見。」
⑤「香袖」二句：《長恨歌傳》：「秋七月，牽牛織女相見之夕……上憑肩而立，因仰天感牛女事，密相誓心，愿世世為夫婦。」此處化用此事

①小葉：初破芽的嫩葉。
②娥妝：《妝臺記》：「魏武帝令宮人掃青黛眉、連頭眉，一畫連心細長，謂之仙娥妝。」
③「珠簾」句：馮延巳《南鄉子》：「睡起楊花滿繡床。」此句化用其意。
④綠柱：弦樂器上支架絲弦的柱碼。
⑤秦箏：相傳為秦蒙恬所造，其聲哀怨。
⑥啼烏：即《烏夜啼》。《唐書·樂志》：「《烏夜啼》者，宋臨川王義慶所造也。元嘉十七年，徙彭城王義康于豫章，義慶時為江州，至鎮，相見而哭。文帝聞而怪之，征還宅。（義慶）大懼，使妾夜聞烏夜啼聲，扣齋閣云：‘明日應有赦。’其年更為南兗州刺史，因此作歌。」

晏幾道由于「不受世之輕重」，「遂陸沉下位，無效國之機緣，只好流連歌酒而自遣，成為古之傷心人。」
他的詞作，大多工于言情，頗得后人稱頌。其詞惆悵感傷的基調、超乎尋常的藝術技巧，具有永不消退的藝術魅力，即以此詞而論，就頗能打動讀者，給人以美的享受。昔日歡情易逝，今日幽懷難抒，來日重逢無期，往復低徊，沉郁悲涼，都在這首抒寫離情別緒的懷舊詞中得到了淋漓盡致的表現。
開篇憶昔 ，寫往日醉別西樓，醒后卻渾然不記。這似乎是追憶往日某一幕具體的醉別，又象是泛指所有的前歡舊夢 ，實虛莫辨 ，筆意殊妙。晏幾道自作《小山詞序》中說他自己的詞 ，「所記悲歡、合離之事，如幻，如電，如昨夢、前塵 」。沈祖棻《宋詞賞析》借此評這句詞「極言當日情事‘如幻、如電，如昨夢、前塵’，不可復得」，「撫今追昔，渾如一夢，所以一概付之‘不記’」，是善體言外之意的。不過，這并不妨礙詞人在構思時頭腦中有過具體的「醉別西樓」的回憶。
二、三句襲用其父晏殊《木蘭花 》「長于春夢幾多時，散似秋云無覓處」詞意。兩句用春夢、秋云作比喻，抒發聚散離合不常之感。春夢旖旎溫馨而虛幻短暫，秋云高潔明凈而縹緲易逝，用它們來象征美好而不久長的情事，最為真切形象而動人遐想。「聚散」偏義于「散 」，與上句「醉別」相應，再綴以「真容易」三字，好景輕易便散的感慨便顯得非常強烈。這里的聚散之感，似主要指愛情方面，但與此相關的生活情事，以至整個往昔繁華生活 ，也自然包括在內。
上片最后兩句 ，轉寫眼前實境 。斜月已低至半窗，夜已經深了，由于追憶前塵，感嘆聚散，卻仍然不能入睡，而床前的畫屏卻在燭光照映下悠閑平靜的展示著吳山的青翠之色。這一句似閑實質，正是傳達心境的妙筆。在心情不靜、輾轉難寐的人看來，那畫屏上的景色似乎顯得特別平靜悠閑，這「閑」字正從反面透露了他的郁悶傷感。
過片三句承上「醉別 」、「衣上酒痕」，是西樓歡宴時留下的印跡 ；「詩里字」，是筵席上題寫的詞章。
它們原是歡游生活的表征，只是如今舊侶已風流云散，回視舊歡陳跡，翻引起無限凄涼意緒。前面講到「醒不記 」，這「衣上酒痕詩里字」卻觸發他對舊日歡樂生活的記憶。至此，可知詞人的聚散離合之感和中宵輾轉不寐之情由何而生了。
結拍兩句，化用杜牧《贈別》「蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明」詩意，直承「凄涼意」而加以渲染。
人的凄涼，似乎感染了紅燭。它雖然同情詞人，卻又自傷無計消除其凄涼，只好在寒寂的永夜里空自替人長灑同情之淚了。小杜詩里的「蠟燭 」，是人與物一體的，實際上就是多情女子的化身；小晏詞中的「蠟燭 」，卻只是擬人化的物，有感情、有靈性的物，兩者各具其妙。
此詞為離別感憶之作，全詞充滿無可排遣的惆悵和悲涼心緒 。作者用擬人化的手法 ，從紅燭無法留人、為惜別而流淚，反映出自己別后的凄涼心境，結構新穎，詞情感人，很能代表小山詞的風格。

①沉煙：即沉水香，俗稱沉香，是一種珍貴香料。
②宿酒：昨晚飲過酒，表示飲后而睡。
③惱破：惱煞。
【評解】
這首深閨懷人詞，語不多，情無限。含蓄蘊藉，神情宛然。繾綣纏綿而又不粘不滯，疏秀淡雅，正表現了這首詞的特色。
【集評】
俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》；上段警拔不足而靜婉有余，后段以閑淡之筆，寫懷人心事。結處風華掩映，含蓄不盡。德麟為安定郡王，天水氏固多才子也。
李攀龍《草堂詩余雋》：托杏寫興，托燕傳情，懷春幾許衷腸。
唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首寫閨情，清超絕俗。起三句，畫出繡閣姝麗、惆悵自憐之態，欲減羅衣而又未減，蓋以寒猶未去也。為恐極目生愁，故珠簾不卷。「紅杏」兩句，因雨惜花，簾雖未卷，然料想花枝經雨，必已零落殆盡，故惜花而又恨雨。換頭三句，極寫凄寂之況。「宿酒醒遲」，可見恨深酒多，一時難醒，而醒來空對一縷沉香，仍是無聊已極。
「飛燕」兩句，更深一層，嘆人去無信，空對屏風悵望。因見屏風上之西江路，遂憶及人去之遠，余韻殊勝。

這首抒寫閨中懷人之情的詞 ，語不多，情無限，寫得清超絕俗，澹雅疏秀，別具一格。
上片首句寫冬春之交閨客佳人「 欲減羅衣」，卻又躊躇起來，因為她感到此時寒意猶未消去，暗示了女主人公因氣候變化無常而最難將息的心情 。「不卷珠簾 ，人在深深處 。」雖未直接說出閨中人的心緒，卻畫出一位佳人惆悵自憐之態，使人隱隱感受到她心中的愁悶。
以下兩句點明女主人公愁悶的表層原因——清明時節的連綿春雨 。這場雨 ，不僅使氣候「寒未去」，「欲減羅衣」不能，更重要的，它造成了無可挽回的損失——雨打花枝，落紅無數！所以，簾雖未卷，而女主人公十分關切庭院中的花兒 ，迫不及待地問詢：「紅杏枝頭花幾許？」當然，不消問，她也料到嬌艷的杏花定然會遭到的命運了！她仿佛看到那枝頭稀稀拉拉幾朵殘存的紅杏，依稀還帶著雨痕，像啼哭一樣，憎恨那殘酷無情的清明雨呢 ！當然花兒哪有悲與恨，只不過是人的感情折光而已。但按其情緒之劇烈程度看，閨中人因此而啼哭而憎恨，看來不像是一般傷春、惜花的意緒了 。詞是中女主人公之「止恨清明雨」，當別有感恨。人世間有許多人和事有如花兒般的美好，結果卻被一場無情「風雨」破壞了 。「紅杏枝頭花幾許 ？啼痕止恨清明雨」，這兩句詞實是頗富有象征意味的。
詞之上片，將女主人公惜花傷春的意緒表達得頗為動人。
過片三句 ，轉寫閨中人內心極度的凄寂和苦悶。
「盡日沉煙香一縷」，她終日對首一縷裊裊香煙出神，深閨之寂寞冷清和人的百無聊賴可想而知。「盡日」，即李清照所說「愁永晝」也。盡日苦坐愁城，無法排遣，唯有借酒澆愁。「宿酒醒遲」，可見恨深酒多，以致一時難醒了，而醒來仍然是空對「沉煙香一縷」而已，此種境遇何等難挨！「惱破春情緒」，關合上片惜花恨雨，極力渲染出一個「愁」字。
結尾兩句點出女主人公愁思重重的深層原因——佳人懷人心事。「飛燕又將歸信誤」，她多么希望春燕給她帶來遠人的信息，而它們卻如史達祖筆下那「便忘了，天涯芳信」的雙燕，多么令人失望！于是她只好空對屏風悵望：「小屏風上西江路」，淡煙流水的畫屏上畫的正是通往西江之路，回想當初心愛之人正是從這水路遠去的！歇拍寫出了閨人佳人對心上人的一往情深，讀之令人感到意猶未盡，一詠三嘆。
《草堂詩余正集 》評此詞結句曰 ：「末路情景，若近若遠 ，低徊不能去。」這一評語，極為準確，精煉地概括出此詞含蓄蘊藉、語婉意深的風格。