觀鄭州崔郎中諸妓繡樣（唐·胡令能）

（胡令能）既成卷軸，尚不棄于猥賤之事，真隱者之風，遠近號為「胡釘鉸」。太守名流，皆仰瞻之，而門多長者。或有遺賂，必見拒也；或持茶酒而來，則忻然接奉。其文略記數篇，資其異論耳……《觀鄭州崔郎中諸妓繡樣》：「日暮堂前花蕊嬌……」《江際小兒垂釣》曰：「蓬頭稚子學垂綸……」

王右丞有《題云母障子》，胡令能有《題繡障子》，雖異代殊名，而才調相繼。右丞詩曰：「君家云母障，持向野庭開。自有山泉入，非關彩畫來。」胡生詩曰：「日暮堂前花蕊嬌……」

這是一首贊美刺繡精美的詩。首句「日暮」、「堂前」點明時間、地點。「花蕊嬌」，花朵含苞待放，嬌美異常──這是待繡屏風（繡障）上取樣的對象。
首句以靜態寫物，次句則以動態出人：一群繡女正競相拈取小巧的畫筆，在繡床上開始寫生，描取花樣。爭先恐后的模樣，眉飛色舞的神態，都從「爭」字中隱隱透出。「拈」，是用三兩個指頭夾取的意思，見出動作的輕靈，姿態的優美。這一句雖然用意只在寫人，但也同時帶出堂上的布置：一邊擺著筆架，正對堂前的寫生對象（「花蕊」），早已布置好繡床。
三四句寫「繡成」以后繡工的精美巧奪天工：把完工后的繡屏風安放到春光爛漫的花園里去，雖是人工，卻足以亂真，你瞧，黃鶯都上當了，離開柳枝向繡屏風飛來。末句從對面寫出，讓亂真的事實說話，不言女紅之工巧，而工巧自見。而且還因黃鶯入畫，豐富了詩歌形象，平添了動人的情趣。
從二句的「上床描」到三句的「繡成」，整個取樣與刺繡的過程都省去了，象「花隨玉指添春色，鳥逐金針長羽毛」（羅隱《繡》）那樣正面描寫繡活進行時飛針走線情況的詩句，是不可能在這首詩中找到的。
沈德潛在論及題畫詩時說：「其法全在不粘畫上發論。」（《說詩晬語》卷下）「不粘」在繡工本身，而是以映襯取勝，也許這就是《詠繡障》在藝術上成功的主要奧秘。
（陳志明）