訴衷情令（宋·晏殊）

這首詞，上片以景襯情，下片則在描繪人物時蘊情會意。全篇借春風楊柳繪寫濃春美景，襯比香閣女子的綽約風姿 ，曲傳離思別意 ，景與情諧，物與人合 ，宛轉含蓄 ，情致纏綿。詞中化用金昌緒的《春怨》和王昌齡的《閨怨》詩，但有神無跡，如輕霜溶水，泯融無痕。詩詞都寫到鶯聲驚夢生惱，春柳觸發怨情，但詩中閨婦聽鶯聲而小庭追打，見柳色而直說悔意，明朗爽利，感情真切；詞里的香閣女子卻只是濃睡不起，宿妝不整，嫻靜溫婉，含而不露。二者相比，感情表現上有隱顯曲直之別，聲情口吻上有坦露含蓄之殊 ，語言上有質樸明快和清麗優雅之異 ，意趣、韻味也自判然不同。
上片起筆「東風楊柳欲青青，煙淡雨初晴」先繪出一幅如畫春景：東風吹溫送暖，催引生機；楊柳因春風吹拂而萌發春意，雖未青青成陰，卻染得人滿眼春色；柳絲纖細，柳煙疏淡，似有若無，自有一種迷濛意態 ；在一番春雨初霽之后，柳色顯得倍加清新，翠意撩人 ，秀色可餐。這兩句將春風、春柳，春雨、春晴，編織在一起，色彩明媚，春意盎然，令人心醉神迷。「惱他香閣濃睡，撩亂有啼鶯」二句，詞意陡生頓挫。面對爛漫春光，不是覽景生歡，而是意趣索寞，「香閣濃睡」，情態異常。著一「惱」字，既是貫下，也暗暗承上。上兩句描繪春景，是為了襯示香閣女子的怨思，即以樂景而反襯哀情，從而形成鮮明對比，把離情怨思烘托得更加強烈。由于人物內心狀態的異常 ，觀景亦有異常之感 ：春色娛人，鶯聲悅耳 ，是常情 ；而春色惱人，聞鶯心煩 ，則是變態。
詞中香閣女子所以對春色視而不見，懨懨無緒，黯黯思睡，聽到鶯聲卻生惱恨，實際是因春感懷，睹景傷情。鶯聲驚睡，也許還驚破了好夢。
下片「 眉葉細，舞腰輕，宿妝成」為人物描寫。眉葉、舞腰，既是詠柳，也是寫人，楊柳枝葉的纖細裊娜，女子眉腰的秀美窈窕，在詞人生花妙筆的暈染下 ，相互疊印復合 。柳如美人，美人似柳，形象雋麗，比喻貼切 ，既寫出柳的風神，也顯出人的韻致。
「宿妝」，隔夜未整的殘妝。詞里的「宿妝成」，是指香閣濃睡的女子醒來，無心梳洗，懶于修飾。此處雖不明白言情，而從「宿妝」不整的容態中自然溢露出一種難以言傳的幽怨 。結拍「 一春芳意、三月和風，牽系人情」三句正面點示題旨。「一春芳意」與「 三月和風」為對偶句，同是「牽系人情」的景物。
這三句意思是 ：柳芽茁長的春意，縈拂柳條的春風，以及柳枝上的鶯啼，柳樹間的煙鎖，無不牽系著閨中人的情思 。「牽系」二字，切柳絲。全篇明以柳起，暗以柳結，中間所及，關涉到柳，聯想古詩詞中常用的柳的內涵自知「人情」為何。
全詞在著意描寫濃春煙景中，巧妙地將楊柳的絲縷和人物的紛亂心緒牽連綰合，襯寫出香閨女子的春怨，情景交融，別具風情。