謝亭送別（唐·許渾）

謝云：醉中送別，見紅葉青山，景象可愛，必不瞻望涕泣矣。日暮酒醒，行人已遠，不能無惜別之懷，兼之滿天風雨，離思又尚何如耶！

吳逸一評；《陽關》諸作，多為行客興慨，此獨申己之凄況，故獨妙于諸作。

后二句可與《陽關》競美。蓋「西出陽關」寫行者不堪之情，「酒醒人遠」寫送者不堪之情，大抵送別詩妙在寫情。

唐云：唐人長于送別，而《陽關》稱最。他若「雪晴云散」、「薊庭蕭颯」，轉相步驟，幾成套語。此獨舍卻行子，寫居人之思，立意既新，調復清逸，堪與盛唐爭雄。

胡次焱注：第三句言「酒醒」，則曲罷解舟，隱然見在醉中；水急流則舟行速，所以「人易遠」：三句意脈相串。第四不言別愁，而但言其景象，繾綣之意見于言外，至今讀之，猶使人凄然，此詩家之妙。珽意：曲罷舟行，酒醒人遠，紅葉青山，忽為「滿天風雨」，皆含思無窮。蓋舟因水急有不可暫挽之行；去當人醉，有不忍醒時之別。至于酒醒之后，對「風雨下西樓」，情之難堪，必有甚于別時者矣。

酒醒之后，對風雨下西樓，情之難堪，有其于別時者。

此詩全寫別后之情。首二句正從倚樓目送中見出，卻倒接「下西樓」三字，情景筆意俱絕。

中晚唐人送別截句最多，無不盡態極妍；而不事尖巧，渾成一氣，應推此為巨擘。

凄涼欲絕（末二句下）。

寫出分手之易，悵望之切。

「滿天」句妙造自然，非淺學所能窺見。

唐人送別詩，每情文兼至，凄音動人，如「君向瀟湘我向秦」、「明朝相憶路漫漫」、「西出陽關無故人」、「不及汪倫送我情」及此詩皆是也。曲終人遠，江上峰青，倘令柳枝娘鳳鞋點拍，曼聲歌之，當怨入落花深處矣。

通首不敘別情，而末句七字中別后之情，殊覺難堪，此以景結情之說也。

這是許渾在宣城送別友人后寫的一首詩。謝亭，又叫謝公亭，在宣城北面，南齊詩人謝朓任宣城太守時所建。他曾在這里送別朋友范云，后來謝亭就成為宣城著名的送別之地。李白《謝公亭》詩說：「謝亭離別處，風景每生愁。客散青天月，山空碧水流。」反復不斷的離別，使優美的謝亭風景也染上一層離愁了。
第一句寫友人乘舟離去。古代有唱歌送行的習俗。「勞歌」，本指在勞勞亭（舊址在今南京市南面，也是一個著名的送別之地）送客時唱的歌，后來遂成為送別歌的代稱。勞歌一曲，纜解舟行，從送別者眼中寫出一種匆遽而無奈的情景氣氛。
第二句寫友人乘舟出發后所見江上景色。時值深秋，兩岸青山，霜林盡染，滿目紅葉丹楓，映襯著一江碧綠的秋水，顯得色彩格外鮮艷。這明麗之景乍看似與別離之情不大協調，實際上前者恰恰是對后者的有力反襯。景色越美，越顯出歡聚的可戀，別離的難堪，大好秋光反倒成為添愁增恨的因素了。江淹《別賦》說：「春草碧色，春水綠波，送君南浦，傷如之何！」借美好的春色反襯別離之悲，與此同一機杼。這也正是王夫之所揭示的：「以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀樂」（《姜齋詩話》）的藝術辯證法。
這一句并沒有直接寫到友人的行舟。但通過「水急流」的刻畫，舟行的迅疾自可想見，詩人目送行舟穿行于夾岸青山紅葉的江面上的情景也宛然在目。「急」字暗透出送行者「流水何太急」的心理狀態，也使整個詩句所表現的意境帶有一點逼仄憂傷、騷屑不寧的意味。這和詩人當時那種并不和諧安閑的心境是相一致的。
詩的前后聯之間有一個較長的時間間隔。朋友乘舟走遠后，詩人并沒有離開送別的謝亭，而是在原地小憩了一會。別前喝了點酒，微有醉意，朋友走后，心緒不佳，竟不勝酒力睡著了。一覺醒來，已是薄暮時分。天色變了，下起了雨，四望一片迷蒙。眼前的江面，兩岸的青山紅葉都已經籠罩在蒙蒙雨霧和沉沉暮色之中。朋友的船呢？此刻更不知道隨著急流駛到云山霧嶂之外的什么地方去了。暮色的蒼茫黯淡，風雨的迷蒙凄清，酒醒后的朦朧仿佛中追憶別時情景所感到的悵惘空虛，使詩人此刻的情懷特別凄黯孤寂，感到無法承受這種環境氣氛的包圍，于是默默無言地獨自從風雨籠罩的西樓上走了下來。（西樓即指送別的謝亭，古代詩詞中「南浦」、「西樓」都常指送別之處。）
第三句極寫別后酒醒的悵惘空寂，第四句卻并不接著直抒離愁，而是宕開寫景。但由于這景物所特具的凄黯迷茫色彩與詩人當時的心境正相契合，因此讀者完全可以從中感受到詩人的蕭瑟凄清情懷。這樣借景寓情，以景結情，比起直抒別情的難堪來，不但更富含蘊，更有感染力，而且使結尾別具一種不言而神傷的情韻。
這首詩前后兩聯分別由兩個不同時間和色調的場景組成。前聯以青山紅葉的明麗景色反襯別緒，后聯以風雨凄其的黯淡景色正襯離情，筆法富于變化。而一、三兩句分別點出舟發與人遠，二、四兩句純用景物烘托渲染，則又異中有同，使全篇在變化中顯出統一。
（劉學鍇）