邊詞（唐·張敬忠）

人多說邊境之苦，而此詩想到長安，思更深苦。

說得苦寒出。

鐘云：只敘時物，許多情感，三百篇《草蟲》等詩之法也。謂云：風土詩。

周敬曰：彼此相形，專以意勝，說得出。

情在景中。只一意，用「今」、「舊」二字，翻作兩層，只說邊地苦寒，而征人之不堪自見。

此詩不用深巧，只將「舂色遲」三字寫大意，而邊地之苦自見，尚不失盛唐步武。

末二句，探情含蓄。

王一士曰：寫景最靈活，可救滯澀之病。

凡作邊詞，每言塞外春遲，而各人詩筆不同。王之渙詩「羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關」，推為絕唱，然張詩自有初唐質樸之氣。

此邊詞而不言邊塞之苦，但用對比手法，將「河畔」與「長安」兩相形，而意在言外，且語意和平，可想見唐初國力之盛。

張敬忠是初唐一位不大出名的詩人，《全唐詩》僅錄存其詩二首。據《新唐書·張仁愿傳》記載，中宗神龍三年（707），張仁愿任朔方軍總管時，曾奏用當時任監察御史的張敬忠分判軍事。這首《邊詞》，大約就是他在朔方軍幕任職時的作品。
首句中的「五原」，就是現在內蒙古自治區的五原縣。張仁愿任朔方總管時為防御突厥而修筑的著名的三受降城之一──西受降城，就在五原西北。這一帶地處塞漠，北臨大磧，氣候嚴寒，風物荒涼，春色姍姍來遲，所以說「五原春色舊來遲」。著「舊來」二字，不但見此地的荒寒自古迄今如斯，而且表明詩人對此早有所聞。這一句是全篇總冒，以下三句即對春色之來遲進行具體描繪。
「二月垂楊未掛絲。」仲春二月，內地已經是桃紅柳綠，春光爛漫，這里卻連垂楊尚未吐葉掛絲。柳色向來是春天的標志，詩人們總是首先在柳色中發現春意，發現春天的腳步、聲音和身影。抓住「垂楊未掛絲」這個典型事物，便非常簡括地寫出邊地春遲的特點，令人宛見在無邊荒漠中，幾株垂柳在凜烈的寒風中搖曳著光禿禿的空枝，看不到一點綠色的荒寒景象。
三四兩句仍緊扣「春遲」寫邊地風物，卻又另換一副筆墨。通過五原與長安不同景物的對照，來突出強調北邊的春遲。第二句與三四兩句之間，包含著一個時間的差距。河畔冰開，長安花落，暗示時令已值暮春。在荒寒的北邊，到這時河冰剛剛解凍，春天的腳步聲雖已隱約可聞，春天的身影、春天的色彩卻仍然未能望見，而皇都長安，這時早已姹紫嫣紅開過，春事闌珊了。這個對照，不僅進一步突出了邊地春遲，而且寓含了戍守荒寒北邊的將士對帝京長安的懷念。
面對五原春遲、北邊荒寒的景象，詩人心里所喚起的并不是沉重的嘆息與憂傷，也不是身處窮荒絕域的孤寂與凄涼。這里是荒寒的，但荒寒中又寓有它所特具的遼闊與壯美；這里是孤寂的，但孤寂中又透露出邊地的寧靜和平，沒有刀光劍影、烽火煙塵；這里的春天來得特別晚，但春天畢竟要降臨。「河畔冰開」，帶給人的是對春天的展望，而不是「莫言塞北無春到，縱有春來何處知」（李益《度破訥沙》）這樣沉重的嘆息。劉永濟說：「此邊詞而不言邊塞之苦。但用對比手法將河畔與長安兩兩相形而意在言外，且語意和平，可想見唐初國力之盛」（《唐人絕句精華》）。這是深解詩味的精到評論。沈德潛評道：「不須用意。」（《唐詩別裁》）說的也正是此詩于不經意中見詩人氣度與時代風神的特點。如果我們把這首詩和王之渙的《涼州詞》對照起來讀，便不難發現它們的聲息相通之處：盡管都寫了邊地的荒寒，流露的思想感情卻是對邊塞風物的欣賞。在這一點上，《邊詞》可以說是開盛唐風氣之先的。
這首詩散起對結，結聯又用一意貫串、似對非對的流水對，是典型的「初唐標格」。這種格式，對于表現深沉凝重的思想感情可能有一定局限，但卻特別適合表現安恬愉悅、明朗樂觀的思想感情。詩的風調輕爽流利，意致自然流動，音律和婉安恬，與它所表現的感情和諧統一，讓人感到作者是用一種坦然的態度對待「春色舊來遲」、「垂楊未掛絲」的景象。特別是三四兩句，在「河畔
冰開日」與「長安花落時」的工整對仗之前，分別用「即今」、「便是」這樣輕松流易的詞語勾連呼應，構成了一種顧盼自如的風神格調。「治世之音安以樂」（《毛詩序》），這首詩可以作為一個典型的例證。不妨說，它是初唐標格與盛唐氣象的結合。
(劉學鍇)