偶題（唐·羅隱）

羅秀才隱，傲睨于人，體物諷刺。初赴舉之日，于鐘陵筵上與娼妓云英同席。一紀后，下第，又經鐘陵，復與云英相見。云英撫掌曰：「羅秀才猶未脫白矣。」隱雖內恥，尋亦嘲之：「鐘陵醉別十馀春……」

「未成」、「未嫁」，足傷心矣；又接「可能」一句，不覺令人迸淚。

遲暮之感，一往情深。

「我未成名君未嫁」，同傷淪落也；「爾得老成余白首」，同悲老大也：用意不同，而寄慨則一。

羅隱一生懷才不遇。他「少英敏，善屬文，詩筆尤俊」（《唐才子傳》），卻屢次科場失意。此后轉徙依托于節鎮幕府，十分潦倒。羅隱當初以寒士身分赴舉，路過鐘陵縣（今江西進賢），結識了當地樂營中一個頗有才思的歌妓云英。約莫十二年光景他再度落第路過鐘陵，又與云英不期而遇。見她仍隸名樂籍，未脫風塵，羅隱不勝感慨。更不料云英一見面卻驚詫道：「怎么羅秀才還是布衣！」羅隱便寫了這首詩贈她。
這首詩為云英的問題而發，是詩人的不平之鳴。但一開始卻避開那個話題，只從敘舊平平道起。「鐘陵」句回憶往事。十二年前，作者還是一個英敏少年，正意氣風發；歌妓云英也正值妙齡，色藝雙全。「酒逢知己千杯少」，當年彼此互相傾慕，歡會款洽，都可以從「醉」字見之。「醉別十余春」，顯然含有對逝川的痛悼。十余年轉瞬已過，作者是老于功名，一事無成，而云英也該人近中年了。
首句寫「別」，第二句則寫「逢」。前句兼及彼此，次句則側重寫云英。相傳漢代趙飛燕身輕能作掌上舞（《飛燕外傳》），于是后人多用「掌上身」來形容女子體態輕盈美妙。從「十余春」后已屬半老徐娘的云英猶有「掌上身」的風采，可以推想她當年是何等美麗出眾了。
如果說這里嘖嘖贊美云英的綽約風姿是一揚，那么，第三句「君未嫁」就是一抑。如果說首句有意回避了云英所問的話題，那么，「我未成名」顯然又回到這話題上來了。「我未成名」由「君未嫁」舉出，轉得自然高明。宋人論詩最重「活法」──「種種不直致法子」（《石遺室詩話》）。其實此法中晚唐詩已有大量運用。如此詩的欲就先避、欲抑先揚，就不直致，有活勁兒。這種委婉曲折、跌宕多姿的筆法，對于表現抑郁不平的詩情是很合宜的。
既引出「我未成名君未嫁」的問題，就應說個所以然。但末句仍不予正面回答，而用「可能俱是不如人」的假設、反詰之詞代替回答，促使讀者去深思。它包含豐富的潛臺詞：即使退一萬步說，「我未成名」是「不如人」的緣故，可「君未嫁」又是為什么？難道也為「不如人」么？這顯然說不過去（前面已言其美麗出眾）。反過來又意味著：「我」又何嘗「不如人」呢？既然「不如人」這個答案不成立，那么「我未成名君未嫁」原因到底是什么，讀者也就可以體味到了。此句讀來深沉悲憤，一語百情，是全詩不平之鳴的最強音。
此詩以抒作者之憤為主，引入云英為賓，以賓襯主，構思甚妙。絕句取徑貴深曲，用旁襯手法，使人「睹影知竿」，最易收到言少意多的效果。此詩的賓主避就之法就是如此。贊美云英出眾的風姿，也暗況作者有過人的才華。贊美中包含著對云英遭遇的不平，連及自己，又傳達出一腔傲岸之氣。「俱是」二字蘊含著「同是天涯淪落人」的深切同情。不直接回答自己何以長為布衣的問題，使對方從自身遭際中設想體會它的答案，語意簡妙，啟發性極強。如不以云英作陪襯，直陳作者不遇于時的感慨，即使費辭亦難討好。引入云英，則雙管齊下，言少意多了。
從文字風格看，此詩寓憤慨于調侃，化嚴肅為幽默，亦諧亦莊，耐人尋味。
（周嘯天）