送魏萬之京（唐·李頎）

此篇起語平平，接句便新，初聯優柔，次聯奇拔，結蘊可興，含蓄不露，最為佳作。

頤華玉曰：不知多少宛轉。

其致酸楚，其語流利。「近」字好，「多」字工。

盛唐膾炙佳作，如李頎「朝聞游子唱離歌……」，「朝」、「曙」、「晚」、「暮」四字重用，惟其詩工，故讀之不覺。然一經點勘，即為白璧之瑕，初學首所當戒。

五六老秀，結語寄況無限。

鐘云：凈亮無浮響，銖兩亦稱。譚云：起得清厲（首聯后）。

何景明曰：多少宛轉，誦之悠然。徐中行曰：詞意大雅，愛情更深。蔣一葵曰：宛轉流亮，愈玩愈工。

高華俊亮，與摩詰各成一調。

質言之，只是如此四句（按指前四句），而其手法轉接離即，妙至于此，真絕調也。

唐云：逗漏大歷氣（「云山況是」句下）。

三承二，四承起，用虛字為脈，諸句皆靈活。五六筆承第二，言到京之景。

作者本自從喉中唱出，奈學舌頭者多何？

通首有纏綿之致。

景中情（首四句下）。此種和平之作，后人終擬不到，能辨此作，七律方有歸宿處，可知庾詞替語、劍拔弩張，二者皆非也。

《送魏萬之京》言咋夜微霜游子，今朝渡河耳，卻煉句入妙。中四情景交寫，而語有次第。三四送別之情。五六漸次至京。收句勉其立身立名。初唐人只以意興溫婉輕輕赴題，不著豪情重語。杜公出，乃開雄奇快健，窮極筆勢耳。

此詩首二句平衍而已。三四句敘客況，句中以「不堪」、「況是」四字相呼應，遂見生動，與「江客不堪頻北望，塞鴻何事亦南飛」同一句法。六句之向晚砧多，承五句關城寒近而來。收句謂此去長安當以功名自奮，勿以游樂自荒，繞朝贈策，猶有古風。

魏萬后改名魏顥。他曾求仙學道，隱居王屋山。天寶十三載，因慕李白名，南下到吳、越一帶訪尋，最后在廣陵與李白相遇，計程不下三千里。李白很賞識他，并把自己的詩文讓他編成集子。臨別時，還寫了一首《送王屋山人魏萬還王屋》的長詩送他。魏萬比李頎晚一輩，然而從此詩看，兩人象是情意十分密切的「忘年交」。李頎晚年家居潁陽而常到洛陽，此詩可能就寫于洛陽。
一開首，「朝聞游子唱離歌」，先說魏萬的走，后用「昨夜微霜初渡河」，點出前一夜的景象，用倒戟而入的筆法，極為得勢。「初渡河」，把霜擬人化了，寫出深秋時節蕭瑟的氣氛。
秋夜微霜，摯友別離，自然地逗出了一個「愁」字。「鴻雁不堪愁里聽」，是緊接第二句，渲染氛圍。「云山況是客中過」，接寫正題，照應第一句。大雁，秋天南去，春天北歸，飄零不定，有似旅人。它那嘹唳的雁聲，從天末飄來，使人覺得悵惘凄切。而抱有滿腹惆悵的人，當然就更難忍受了。云山，一般是令人向往的風景，而對于落寞失意的人，坐對云山，便會感到前路茫茫，黯然神傷。他鄉游子，于此為甚。這是李頎以自己的心情來體會對方。「不堪」、「況是」兩個虛詞前后呼應，往復頓挫，情切而意深。
五、六兩句，詩人對遠行客又作了充滿情意的推想：「關城樹色催寒近，御苑砧聲向晚多」。從洛陽西去要經過古函谷關和潼關，涼秋九月，草木搖落，一片蕭瑟，標志著寒天的到來。本來是寒氣使樹變色，但寒不可見而樹色可見，好象樹色帶來寒氣，見樹色而知寒近，是樹色把寒催來的。一個「催」字，把平常景物寫得有情有感，十分生動，傍晚砧聲之多，為長安特有，「長安一片月，萬戶搗衣聲」。然而詩人為什么不用城關雄偉、御苑清華這樣的景色來介紹長安，卻只突出了「御苑砧聲」，發人深想。魏萬前此，大概沒有到過長安，而李頎已多次到過京師，在那里曾「傾財破產」，歷經辛酸。兩句推想中，詩人平生感慨，盡在不言之中。「催寒近」、「向晚多」六個字相對，暗含著歲月不待，年華易老之意，順勢引出了結尾二句。
「莫見長安行樂處，空令歲月易蹉跎」，純然是長者的語氣，予魏萬以親切的囑咐。這里用「行樂處」三字虛寫長安，與上二句中的「御苑砧聲」相應，一虛一實，恰恰鬼明了詩人的旨意。他諄諄告誡魏萬：長安雖是「行樂處」，但不是一般人可以享受的。不要把寶貴的時光，輕易地消磨掉，要抓緊時機成就一番事業。可謂語重心長。
這首詩以長于煉句而為后人所稱道。詩人把敘事、寫景、抒情交織在一起。如次聯兩句用了倒裝手法，加強、加深了描寫。先出「鴻雁」、「云山」——感官接觸到的物象，然后寫「愁里聽」、「客中過」，這就由景生情，合于認識規律，容易喚起人們的共鳴。同樣，第三聯的「關城樹色」和「御苑砧聲」，雖是記憶中的形象，聯系氣候、時刻等環境條件，有聲有色，非常自然。而「催」字、「向」字，更見推敲之功。
(姚奠中)