采桑子（宋·歐陽修）

這首詞是作者晚年《采桑子》組詞中的一首。它以輕松淡雅的筆調，描寫泛舟穎州（今安徽阜陽）西湖時所見的美麗景色。全詞色調清麗，風格娟秀，充滿詩情畫意，讀來清新可喜。
詞的上片，輕舟短棹，一開頭就給人以悠然自在的愉快感覺 。以下數句展開了一幅美麗的西湖春景：不僅是「春草碧色，春水淥波」，跟綿長的堤影掩映著，看到的是一幅淡遠的畫面；而且在短棹輕縱的過程里，隨船所向，都會聽到柔和的笙簫，隱隱地在春風中吹送。這些樂曲處處隨著詞人的船，仿佛是為著詞人而歌唱。寥寥數筆，就營造出一片安謐、恬靜的氣氛。下片著重描寫湖上行舟、波平如鏡的景色。前三句以靜寫動，寫風平浪靜時水面晶瑩澄澈，如同琉璃 ，平滑似鏡，游人不覺船移，只是看到船漿輕劃，水上形成細小的波紋時，方感船身滑動。結句以動襯靜，寫漣漪微動難免驚動沙灘上的水鳥，使之掠過湖岸飛去 ，而西湖卻愈顯其幽靜 。此句與王維筆下的「空山不見人，但聞鳥鳴聲」意境相似，有異曲同工之妙。
這首詞如同一幅清麗活潑 、空靈淡遠的風景畫，美不勝收，清新可愛，令人留連忘返，從中足見歐公乃詞壇寫景高手。

這首詞，上片描繪載酒游湖時船中絲竹齊奏、酒杯頻傳的熱鬧氣氛 。下片寫酒后醉眠船上 ，俯視湖中 ，但見行云在船下浮動，使人疑惑湖中別有天地。
整首詞寓情于景，寫出了作者與友人的灑脫情懷。
下片寫醉后俯視湖水 ，只見白云朵朵 ，飄于船下 。船在移動 ，云也在移動，似乎人和船在天上飄飛。「空水澄鮮」一句，本于謝靈運《登江中孤嶼》詩「云日相暉映，空水共澄鮮」，言天空與湖水同是澄清明凈 。這一句是下片的關鍵 。兼寫「 空 」、「 水 」，綰合上句的「 云 」與「舟」。下兩句的「俯」與「仰」、「湖」與「天」，四照玲瓏，筆意俱妙，雖借用成句，而恰切現景，妥貼自然，如同己出。「俯仰留連」四字，又是承上啟下過渡之筆。從水中看到藍天白云的倒影，他一會兒舉頭望天，一會兒俯首看水，被這空闊奇妙的景象所陶醉，于是懷疑湖中別有一個天宇在 ，而自己行舟在兩層天空之間。
「疑是湖中別有天」，用「疑是」語，是就其形貌來說。說「疑」者非真，說「是」者誠是，「湖中別有天」的體會，自出心裁，給人以活潑清新之感。

①群芳過后：百花凋謝。西湖：指潁州（今安徽省阜陽市）西湖。
②狼籍：散亂的樣子。殘紅：落花。
③春空：春去后的空虛寂寞。
【評解】
這是詞人晚年退居潁州時寫的十首《采桑子》中的第四首，抒寫了作者寄情湖山的情懷。雖寫殘春景色，卻無傷春之感，而是以疏淡輕快的筆墨描繪了潁州西湖的暮春景色，創造出一種清幽靜謐的藝術境界。而詞人的安閑自適，也就在這種境界中自然地表現出來。情景交融，真切動人。詞中很少修飾，特別是前后兩結，純用白描，卻頗耐尋味。
【集評】
劉永濟《詞論》：小令尤以結語取重，必通首蓄意、蓄勢，于結句得之，自然有神韻。如永叔《采桑子》前結「垂柳闌干盡日風」，后結「雙燕歸來細雨中」，神味至永，蓋芳歇紅殘，人去春空，皆喧極歸寂之語，而此二句則至寂之境，一路說來，便覺至寂之中，真味無窮，辭意高絕。
唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首上片言游冶之盛，下片言人去之靜。
通篇于景中見情，文字極疏雋。風光之好，太守之適，并可想象而知也。
俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：西湖在宋時，極游觀之盛。此詞獨寫靜境，別有意味。

這首詞是作者穎州西湖組詞《采桑子》十首中的第四首。詞中描寫了穎州西湖暮春時節靜謐清疏灑的風姿。作者以詩為詞，將西湖清空幽寂的春末境界表現得優美可愛，體現了對大自然和現實人生的無限熱愛和眷戀。
上片描寫群芳凋謝后西湖的恬靜清幽之美。首句是全詞的綱領 ，由此引出「群芳過后」的西湖景象，及詞人從中領悟到的「好」的意味。「狼藉」、「飛絮」二句寫落紅零亂滿地、翠柳柔條斜拂于春風中的姿態。以上數句，通過落花、飛絮、垂柳等意象，描摹出一幅清疏淡遠的暮春圖景。
下片「 笙歌散盡 」，虛寫出過去湖上游樂的盛況；「游人去始覺春空」，點明從上面三句景象所產生的感覺，道出了作者的復雜微妙的心境。「始覺」是頓悟之辭，這兩句是從繁華喧鬧消失后清醒過來的感覺，繁華喧鬧消失，既覺有所失的空虛，又覺獲得寧靜的暢適。首句說的「好」即是從這后一種感覺產生，只有基于這種心理感覺，才可解釋認為「狼藉殘紅」三句所寫景象的「好」之所在。
最后二句，寫室內景，以人物動態描寫與自然景物映襯相結合，表達出作者恬適淡泊的胸襟。末兩句是倒裝 ，本是開簾待燕 ，「雙燕歸來」才「垂下簾攏」。結句「雙燕歸來細雨中」，意蘊含蓄委婉，以細雨襯托春空之后的清寂氣氛，又以雙燕飛歸制造出輕靈、歡娛的意境。
這首詞通篇寫景，不帶明顯的主觀感情色彩，卻從字里行間婉曲地顯露出作者的曠達胸懷和恬淡心境。
作者寫西湖美景 ，動靜交錯，以動顯靜，意脈貫串，層次井然，顯示出不凡的藝術功力。
西湖花時過后 ，群芳凋零 ，殘紅狼藉。常人對此 ，當覺索然無味 ，而作者卻面對這種「匆匆春又去」的衰殘景象，不但不感傷，反而在孤寂清冷中體味出安寧靜謐的美趣。這種春空之后的閑淡胸懷，這種別具一格的審美感受，正是此詞有異于一般詠春詞的獨到之處。

此詞描寫西湖的天光水色，尤其著意刻畫了一幅如詩如畫、如夢如幻的西湖夜景，表達了作者對大自然和現實人生的深深熱愛和眷戀，反映了歐公晚年曠達樂觀的人生態度。
詞一開始，作者便充滿喜悅之情地衷心贊美西湖。
湖上的「鷗鷺閑眠」，表明已經是夜晚。宋代士大夫們游湖 ，習慣帶上歌妓，絲竹管弦，極盡游樂之興。
鷗鷺對于這些管弦歌吹之聲，早已聽慣不驚。這一方面表明歐公與好友陶醉于湖光山色間；另一方面也間接表現了歐公退隱之后 ，已無機心 ，故能與鷗鷺相處。相傳古時海邊有個喜愛鷗鳥的人，每天早上到海邊 ，鷗鳥群集 ，與之嬉戲。歐公引退之后，歡度晚年，胸懷坦蕩，與物有情，故能使鷗鷺忘機。
詞的下片寫夜晚泛舟西湖的歡悅之情。雖然西湖之美多姿多態，但比較而言要數「風清月白偏宜夜」最有詩意了。這時泛舟湖心，天容水色相映，月光皎潔，廣袤無際，好似「一片瓊田」。「瓊田」即神話傳說中的玉田 ，此處指月光照映下瑩碧如玉的湖水。
這種境界會使人感到遠離塵囂，心曠神怡。人在此時此境中，很容易產生「人在舟中便是仙」的妙想。后來張孝祥過洞庭湖作《 念奴嬌 》云「玉界瓊田三萬傾，著我扁舟一葉。素月分輝，明河共影，表里俱澄澈」，且曰「妙處難與君說 」，同此境界 ，同此會心。
這首詞通篇寫景，景中寓情，反映的雖是個人生活感受和剎那間的意緒波動，但詞境清雋疏澹，一掃宋初詞壇上殘余的「花間」習氣。全詞意境開闊，明麗曉暢，清新質樸，讀來確有耳目一新之感。

①西湖：指潁州西湖。
②塢：湖岸凹入處。
③汀：水中洲。
④軒檻：長廊前木欄干。
⑤芰：即菱。
【評解】
夕陽西下，余暉滿湖。詞人憑檻觀賞湖景，花塢蘋汀，一望波平。其時一輪明月生自西南，清風拂檻，清涼中帶來蓮菱的芳香，也抹去了詞人臉上的酒熱。夏夕湖上風光，被此詞攝其神髓。

此詞描繪穎州西湖波平十頃 、蓮芰香清的美景，表達了詞人寄情山水的志趣。全詞即景抒情，詞風清疏峻潔，意境清淡平和，給人以極高的藝術享受。
「殘霞夕照」是天將晚而未晚、日已落而尚未落盡的時候。「夕陽無限好」，古往今來不知有多少詩人歌詠過這一轉瞬即逝的黃金時刻。歐陽修沒有直寫景物的美，而是說「霞」已「殘」，可見已沒有「熔金 」、「合璧」那樣絢麗的色彩了。但這時的西湖，作者卻覺得「好」。好就好在「花塢蘋汀」。在殘霞夕照下所看到的是種在花池里的花，長在水邊或小洲上的蘋草，無一字道及情，但情卻寓于景中了。「十頃波平 」，正是歐陽修在另一首《 采桑子》里寫的「無風水面琉璃滑」。波平如鏡，而且這「鏡面」浩渺無邊。「野岸無人舟自橫」，這句出自韋應物《滁州西澗 》詩「 野渡無人舟自橫」。作者改「渡」為「岸」，說明「舟自橫」是由于當日的游湖活動結束了，因此這「無人」而「自橫」的「舟」，就更襯托出了此刻「野岸」的幽靜沉寂。
「西南月上」，殘霞夕照已經消失。月自西南方現出，因為不是滿月，所以雖在「浮云散」之后，這月色也不會十分皎潔。這種色調與前面的淡素畫圖和諧融洽，見出作者用筆之細。「軒檻涼生」，這是人的感覺 。直到這時才隱隱映現出人物來。至此可知，上片種種景物 ，都是在這「軒檻」中人的目之所見，顯然他在這里已經有好長一段時間了。這里，作者以動寫靜，一切都是靜悄悄的，一點聲音也沒有，使人們仿佛置身紅塵之外。
「蓮芰香清，水面風來酒面醒。」「水面風來」，既送來蓮香 ，也吹醒了人的醉意。原來他喝醉了酒，就這么長時間地悄無聲息地沉浸在「西湖好」的美景中。這位潁州西湖的「舊主人」懷著無限深情，譜出了一曲清歌。
歐公在此詞中借嘯傲湖山而試圖忘記仕途的坎坷不平，表達了視富貴如浮云的情趣。詞中用語平實卻極有表現力。

此詞以清新質樸、自然流暢的詩化語言和清疏雋朗的風格，抒寫了詞人二十年前知潁州及歸潁州而引發的人生感慨。
詞的開頭兩句，就是追述往年知潁州的這段經歷。
古代太守乘朱輪車 ，「 擁朱輪」即指擔任知州的職務。這里特意將知潁州和「愛西湖」聯系起來，是為了突出自己對西湖的愛早有淵源，故老而彌篤；也是為了表現自己淡泊名利、寄情山水的夙志。
「 富貴浮云 ，俯仰流年二十春」，突然從過去「來擁朱輪」一下子拉回到眼前。這二十來年中，他從被貶謫外郡到重新起用、歷任要職（擔任過樞密副使 、參知政事等高級軍政 、行政職務），到再度受黜，最后退居潁州，不但個人在政治上屢經升沉，而且整個政局也有很大變化，因此他不免深感功名富貴正如浮云變幻，既難長久，也不必看重了。「富貴浮云」用孔子「富貴于我如浮云」之語，這里兼含變幻不常與視同身外之物兩層意思 。從「 來擁朱輪」到「俯仰流年二十春」，時間跨度很大，中間種種，都只用「富貴浮云」一語帶過，許多難以明言也難以盡言之意盡在其中了。
「歸來恰似遼東鶴。」過片點明視富貴如浮云以后的「 歸來」，與上片起首「來擁朱輪」恰成對照。
「遼東鶴」用丁令威化鶴歸來的傳說，事見《搜神后記》。「城郭人民，觸目皆新，誰識當年舊主人？」
這三句緊承上句 ，一氣直下 ，盡情抒發世事滄桑之感。這里活用典故，改成「城郭人民，觸目皆新」與劉禹錫貶外郡二十余年后再至長安時詩句「不改南山色，其余事事新」用意相同，以突出世情變化，從而逼出末句「誰識當年舊主人」。歐陽修自己，是把潁州當作第二故鄉的 。但人事多變 ，包括退居潁州后「誰識當年舊主人」的情景，又不免使他產生一種悵惘與悲涼之感。
這首詞的內容，不過是抒寫詞人二十年前知潁及歸潁而引起的感慨 ，但在晚唐五代以來的文人詞中，卻幾乎是絕響。因為歐陽修的這首詞，可以說是完全詩化了。

此詞是作者宋神宗熙寧四年退居潁州后所作，詞中以慷慨悲壯的感情發身世之慨，讀來沉郁頓挫，蕩氣回腸，極一唱三嘆之致，在《六一詞》中屬豪放一路。全詞以情語勝，寫情疏雋深婉，自然真切。
此詞開頭是回憶。十年以前，是一個概數，泛指他五十三歲以前的一段生活。那一時期，他曾出守滁州，徜徉山水之間，寫過著名的《醉翁亭記》。后來移守揚州，又常常到竹西、昆岡、大明寺、無雙亭等處嘲風詠月、品泉賞花；特別是仁宗嘉祐中，很順利地由禮部侍郎拜樞密副使，遷參知政事，最后又加了上柱國的榮譽稱號。這期間，多少人生況味，他只以「月白風清」四字概括。「月白風清」四字，色調明朗，既象征處境的順利，也反映心情的愉悅，給人的想象是美好、廣闊的。至「憂患凋零」四字，猛一跌宕，展現十年以后的生活。這一時期，他的好友梅堯臣、蘇舜欽相繼辭世。友朋凋零，引起他的哀痛。英宗治平二年，他又患了消渴疾。老病羸弱，更增添他的悲慨。后來英宗去世，神宗即位，他被蔣之奇誣陷為「帷埂不修」，「私從子婦」；又因對新法持有異議，受到王安石的彈劾。這對他個人來說，可謂種種不幸，接踵而來。種種不幸，他僅以「憂患凋零」四字概之，以虛代實，更有千鈞之力。接著以「老去光陰速可驚 」，作上片之結 ，語言樸質無華，斬截有力。「速可驚」三字，直似從肺腑中發出。
此詞下片承前片意脈，有如藕斷絲連；但感情上驟然轉折 ，又似異軍突起 。時光的流逝，不幸的降臨，使得詞人容顏漸老，但他那顆充滿活力的心，卻還似從前一樣 ，于是他豪邁地唱道「 鬢華雖改心無改」！他是把一腔憂憤深深地埋藏在心底，語言雖豪邁而感情卻很沉郁。在這里，詞人久經人世滄桑、歷盡宦海浮沉的老辣性格，似乎隱然可見。以縱酒尋歡來慰藉余年，其中滲透著人生無常、及時行樂的思想感情 。詞中接下去就說「 試把金觥」。金觥，大酒杯。《詩·周南·卷耳》：「我姑酌彼兕觥，維以不永傷」，本來就有銷愁的意思在；但此詞著一「把」字，便顯出豪邁的氣概。
結尾二句緊承前句 。詞人手把酒杯，耳聽舊曲，似乎自己仍陶醉在往日的豪情盛慨里。這個結尾正與起首相互呼應，相互補充。在這里，詞人說「舊曲重聽，猶似當年醉里聲」，便補足了前面的意思，首尾相應，運轉自如，于是便構成了統一的藝術整體。曲既舊矣 ，又復重聽，一個「舊」字，一個「重」字，便把詞人的感情和讀者的想象帶到十年以前的環境里。
這首詞以情語取勝 ，即使談到十年前后的景況，也是在抒發感情時自然而然地帶出來的，因而情感充沛 ，有一氣呵成之勢 ；又沉郁頓挫，極一唱三嘆之致，已頗具豪放派之詞風。