隋宮（唐·李商隱）

前輩云：詩家病使事太多，蓋皆取其與題合者類之，如此乃是編事，雖工何益？……若《隋宮》詩云：「玉璽不緣歸日角，錦帆應是到天涯。」又《籌筆驛》云：「管樂有才真不忝，關張無命欲何如！」則融化斡旋，如自己出，精粗頓異也。

「日角」、「天涯」巧。

「日角」、「錦帆」、「螢火」、「垂楊」是實事，卻以他字面交蹉對之，融化自稱，亦其用意深處，真佳句也。

此篇句句用故實，風格何在？況又俗，且用小說語，非古作者法律。初聯、結語亦俗，大抵晚唐起結少有好語。

周弼以此為四虛體。周秉倫曰：通篇以虛意挑剔譏意。即結語，不曰難面陰靈于文帝，而曰豈宜問淫曲于后主，見殷鑒不遠，致覆成業于前車。可笑、可哭之甚，殊有深思。評者病其風格不雅，則可；如謂其用小說語，彼稗官野史，何者非古今人文賦中料耶！

「于今」妙！只二字，便是冷水兜頭驀澆。「終古」妙！只二字，便是傀儡通身線斷，直更不須「腐草」、「垂楊」之十字也（「于今腐草」聯下）。

五六是他人結語，用在詩腹，別以新奇之意作結，機杼另出，義山當日所以獨步于開成、會昌之間。

馮班云：腹聯慷慨，專以巧句為義山，非知義山者也。

無句不佳，三四尤得杜家骨髓。前半展拓得開，后半發揮得足，真大手筆。后半諷刺更覺有力。

義山《隋宮》詩：「玉璽不緣歸日角，錦帆應是到天涯。」飛卿《春江花月夜》曰：「十幅錦帆風力滿，連天展盡金芙容。」雖竭力描寫豪奢，不及李語更能狀其無涯之欲。

按詩情乃憑吊凄涼之事，而用事取物卻一片華潤。本來西昆出筆不宜淡薄，加以煬帝始終以風流淫蕩滅亡，非關時危運盡之故，故作者猶帶脂粉，即以誚之耳，最為稱題。

此詩全以議論驅駕事實，而復出以嵌空玲瓏之筆，運以縱橫排宕之氣，無一筆呆寫，無一句實砌，斯為詠史懷史之極。

《隋宮》詩：「玉璽不緣歸日角，錦帆應是到天涯。」「日角」非太宗然也，前代之君亦有之；況二字究未有穩貼，明知先有下句，不得已借以強對。然只此一聯，語雖工，而作意何在？

言天命若不歸唐，游幸豈止江都而已！用筆靈活，后人只鋪敘故實，所以板滯也。

五十六字中以議論運實事，翻空排宕，與《南朝》詩同一筆意。

參用活法夾寫，便動蕩有情，古今憑吊絕作。

言外有無限感嘆，無限警醒。

李商隱之「于今腐草無螢火，終古垂楊有暮鴉」，不過寫景句耳，而生前侈縱，死后荒涼，一一托出，又復光彩動人，非驚人語乎？

風華典雅，真可謂百寶流蘇，千絲鐵網。

其造語幽深，律法精密，有出常情之外者。

錢湘靈云：此首以工巧為能，非玉溪妙處。查慎行：前四句中轉折如意。三四有議論，但「錦帆」事實，「玉璽」字湊。紀昀：中四句步步逆挽，句句跌脫。結句佻甚，盛唐人決不如此。

純用襯貼活變之筆，一氣流走，無復排偶之跡。首二句一起一落，上句頓，下句轉，緊呼三四句。「不緣」、「應是」四字，跌宕生動之極。無限逸游，如何鋪敘？三四只作推算語，便連未有之事，一并托出，不但包括十三年中事也，此非常敏妙之筆。結句是晚唐別于盛唐處。

先君云：「寓議論于敘事，無使事之跡，無論斷之跡，妙極妙極。」又曰：「純以虛字作用，五六句興在象外，活極妙極，可謂杰作。」

結以冷刺作收，含蓄不盡，僉覺味美于回，律詩寓比興之意，玉溪慣法也。

凡作詠古詩，專詠一事，通篇固宜用本事，而須活潑出之；結句更須有意，乃為佳構。玉溪之《馬嵬》、《隋宮》二詩，皆運古入化，最宜取法。首句總寫隋宮之景。次句言蕪城之地何足控制宇內，而欲取作「帝家」，言外若譏其無識也。三四言天心所眷，若不歸日角龍顏之唐王，則錦帆游蕩，當不知其所止。五六言于今腐草江山，更誰取流螢十斛；悵望長堤，唯有流水棲鴉，帶垂楊蕭瑟耳。螢火垂楊，即用隋宮往事，而以感嘆出之。句法復搖曳多姿。末句言亡國之悲，陳、隋一例。與后主九原相見，當同傷宗稷之淪亡，玉樹荒嬉，豈宜重問耶！

日角：指人的額骨突出飽滿如日的形態。此處指李淵。陳后主：陳朝的最后一個皇帝。

【簡析】：
這首詩的主旨是寫陳后主沒有吸取隋帝荒淫無道而亡國的教訓。詩寫得含蓄流暢，隱含諷刺和質問。