雉帶箭（唐·韓愈）

韓昌黎《難帶箭》詩，東坡嘗大字書之，以為妙絕。予讀曹子建《七啟》論羽獵之美云：「人稠網密，地逼勢脅。」乃知韓公用意所來處。

《雉帶箭》，峻特有變態。

樊澤之云：此詩佐張建封仆射于徐，從獵而作也。讀之其狀如在目前，蓋寫物之妙者。

鐘云：此處乃著一「靜」字，妙甚（首句下）。譚云：二語深，不是尋常弓馬中人說得（「將軍欲以」二句下）。

唐云：直賦實事，只宜如此鋪寫。

朱彝尊曰：只起一句，境已好（首句下）。句句實境，寫來絕妙，是昌黎極得意詩，亦正是昌黎本色。汪琬曰：短幅中響龍跳虎臥之觀。張鴻田：描寫射雉，與「汴泗交流」之描寫擊毬，同樣工巧。

「帶」字醒（「紅翎白鏃」句下）。

善于頓挫（「盤馬彎弓」句下）。恰好便住，多著一句不得（末句下）。查晚晴曰：看其形容處，以留取勢，以快取勝。

層次極佳，可悟行文頓挫之妙。

顧嗣立曰：二句無限神情，無限頓挫。公蓋示人以運筆作文之法也（「將軍欲以」二句下）。

犀月謂昌黎詩「將軍欲以巧伏人，盤馬彎弓惜不發」，此中機括，仿佛見作文用筆之妙。

《雉帶箭》：李將軍度不中不發，發必應弦而倒。審量于未彎弓之先，此矜惜于已彎弓之候，總不肯輕見其技也。作文作詩，亦須得此意。

篇帽有限，而盤屈跳蕩，生氣遠出，故是神筆。顧嗣立曰：……至其全首，波瀾委曲，細微熨貼，王留耕所謂：「寫物之妙，其狀如在目前。」信然，信然。

三溪曰：幅著色射獵畫圖。

畫工也，化工也。

唐德宗貞元十五年（799），韓愈在徐州武寧軍節度使張建封幕中。秋，被辟為節度推官。本詩寫隨從張建封射獵的情景，寥寥十句，波瀾起伏，神采飛動，「短幅中有龍跳虎臥之觀。」（汪琬《批韓詩》）宋代蘇軾非常喜愛這詩，親自用大字書寫，以為妙絕。
首句寫獵場的情境：原野上獵火熊熊燃燒，四周圍靜悄悄的。一個「靜」字，傳出畫面之神，烘托獵前肅穆的氣氛，由此可以想見從獵人員屏氣靜息，全神貫注地佇伺獵物的情態。這是獵射前的靜態，與下文獵射時和獵射后的動態，成強烈的對照。次句把讀者注意引向獵射的對象雉雞，筆墨簡捷精煉，銜接自然緊密。野雉被獵火驅出草木叢，一見獵鷹，嚇得急忙又躲藏起來。「出復沒」三字形容逼肖，活現出野雉驚惶逃竄的窘態，與下邊「惜不發」呼應。閣本李謝校改作「伏欲沒」，就索然無味了。兩句是獵射前的情景。
三、四句轉入獵射，寫將軍的心理活動和獵射時的風度、神采。將軍出獵自然不是單純為了覓取野味，而是要顯示自己的神功巧技。所以，他騎馬盤旋不進，拉滿強勁的弓，又舍不得輕易發箭。近人程學恂《韓詩臆說》評道：「二句寫射之妙處，全在未射時，是能于空際得神。」所謂空際得神，就是不在實處作窮形極相之語。詩人不寫將軍如何勇猛敢決，也不寫他如何縱橫馳驟，呼鷹嗾犬，白羽交飛，圍場中慣見的情景全部略去不提，而只選取了「盤馬彎弓」這一特定的鏡頭，以突出將軍矜持、自信、躊躇滿志的神態。這里的巧，不僅指射技的精巧，更主要的是寫人的智謀，寫將軍運籌的巧妙。這位將軍不專恃武功取勝，他盤馬彎弓，審情度勢，選擇著最能表現自己精湛射技的時機。他要象漢朝飛將軍李廣那樣，「度不中不發，發必應弦而倒」，要一舉使眾人折服。一位有血有肉、有著鮮明性格特征的將軍形象，便顯現在我們眼前。兩句筆勢頓挫，用意精深。
接著兩句寫「巧」。野雉隱沒之處，地勢漸漸狹窄，野雉處于「人稠網密，地迫勢脅」（曹植《七啟》）的窘境，要繼續竄伏已不可能；觀獵的人越來越多，大家都饒有興味地觀賞將軍獵射。這是將軍一顯身手的時機。正當野雉受驚乍飛的一剎那，將軍從容地引滿弓，「嗖」的一聲，強有力的箭，迅猛而準確地命中雉雞。「雉驚弓滿箭加」，一「驚」一「滿」一「勁」一「加」，緊湊簡煉，干脆有力，「巧」字之意于此全出。
詩寫到這里，似乎意已盡了。然而詩中忽起波瀾，那只受傷的野雉帶箭「沖人決起百余尺」，向著人猛地沖起百多尺高，可見這是只勇猛的雉雞。側寫一筆，更顯出將軍的絕妙射技。「紅翎白鏃隨傾斜」，野雉強作掙扎之后，終于筋疲力盡，帶箭悠悠而墮，染血的翎毛和雪亮的箭鏃也隨之傾斜落下。這正是樊汝霖所謂「讀之其狀如在目前，蓋寫物之妙者」，非親歷其境者不能道。詩寫到這里，才直接點題，真是一波三折，盤屈跳蕩。以寫長篇古風的筆法來寫小詩，更覺豐神超邁，情趣橫生。
末兩句在熱烈的氣氛中關合全詩。先以「仰笑」二字，極為傳神地突現將軍個人的性格特征，一位地方主帥驕矜得意的神氣躍然紙上，接著以「軍吏賀」照應前面「伏人」，寫出圍觀的軍吏敬服將軍絕妙的射技，為他的成功慶賀。末句接寫「雉帶箭」——一只五彩繽紛的野雉，毛羽散亂地墮向將軍的馬前。詩戛然而止，然余響不絕，韻味無窮。
清人朱彝尊《批韓詩》評云：「句句實境，寫來絕妙，是昌黎極得意詩，亦正是昌黎本色。」道出了韓愈善于捕捉藝術形象以描述客觀事物的高超藝術手腕。
（陳永正）