風入松（宋·俞國寶）

①玉驄：白馬。
②髻云：象烏云般的發髻。
③花鈿：以金翠珠寶等制成花朵形的首飾。
【評解】
此詞記述西湖盛景。上片寫游湖的興致與西湖美景。西湖路上，車馬紛繁。「紅杏香中」，笙歌處處。點染了綠楊紅杏，歌舞連綿的西湖風光。下片寫湖上天氣晴和，春光明媚。
暖風十里，游人如織。釵光鬢影，花壓鬢云。結句「明日重扶殘醉，來尋陌上花鈿」。
運思新巧，情韻無限。通篇旖旎和婉，風雅秀麗。
【集評】
周密《武林舊事》：淳熙間，德壽三殿游幸湖山。一日御舟經斷橋旁，有小酒肆頗雅。舟中飾素屏書《風入松》一詞于上，光堯駐目稱賞久之，宣問：「何人所作？」乃太學生俞國寶醉筆也。上笑曰：「此詞甚好，但末句‘明日重攜殘酒’未免儒酸。」因為改定云「明日重扶殘醉」，則迥不同矣，即日命解褐云。
沈際飛《草堂詩余正集》：起處自然馨逸。
況周頤《蕙風詞話》：流美。
陳廷焯《白雨齋詞話》：「金勒馬嘶芳草地，玉樓人醉杏花天」，有此香艷，無此情致。結二句余波綺麗，可謂「回頭一笑百媚生」。
唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首記湖上之盛況。起言游湖之豪興，次言車馬之紛繁。
「紅杏」兩句，寫湖上之美景及歌舞行樂之實情。換頭，仍承上，寫游人之釵光鬢影，綿延十里之長。「畫船」兩句，寫日暮人歸之情景。「明日」兩句結束，饒有余韻。

據周密《武林舊事》卷三，這首詞是太學生俞國寶題寫在西湖一家酒肆屏風上的。已作太上皇的宋高宗一次偶然的機會看見了這首詞，「稱賞久之」，認為「甚好 」，還將其中「明日再攜殘酒」句改為「明日重扶殘醉」，俞國寶也因而得到即日解褐授官的優待。
1164 年（隆興二年），宋金簽訂「隆興和議」，此后的三十年內雙方都掛起了免戰牌。暫時的和平麻痹了人們的意志 ，也為上流社會提供了醉生夢死的可能性。
這首詞寫于淳熙年間（1174-1189），正是這種社會現實和心理狀態的反映。因此，我們一定要用批判的眼光來看待這幅「西湖游樂圖」。
詞篇由描寫詞人的自我形象開頭。這里雖然沒有直接描摹西湖的美景 ，可是「一春」「長費」「日日」「醉」等詞語卻傳達了作者對西湖的無比留戀 ；「玉驄」兩句寫馬 ，然而馬的「慣識」是由于人的常來，馬的「驕嘶」是由于人的愜意，所以三、四句是借馬寫人，再因人寫湖，最后達到了人與境、情與景的高度融合。總之，開頭四句是用作者濃烈的情緒感染讀者，使人對西湖產生「未睹心先醉」式的向往，因此下文描寫的游湖盛況，也就預先被蒙上了一層美的面紗。再說，詞人、玉驄、酒樓都是西湖游樂圖的組成部分，因之這四句所表現的詞人情致有以小見大的作用 ，并使詞篇「起處自然馨逸」（明沈際飛《草堂詩余正集》評）。
「紅杏」以下四句是游樂圖的主體。這里僅僅二十余字，可是所含的信息量是極豐富的：有繁盛的紅杏，濃密的綠柳，如云的麗人；有抑揚的簫鼓，晃蕩的秋千 ，漂亮的簪花；有氤氳的香氣，和暖的春風。——作者抓住了西湖游春的熱點，濃墨渲染，為讀者提供了再造想象的最佳契機，詞人旺盛的游興，也借此得到了充分的表現。
「畫船」兩句為暮歸圖，是游樂的尾聲。在這里，作者把「春」寫成有形有質、可取可載的物事，不僅使詞句貼切生動，也寫出了西湖春天的特色：春在游舟中。「馀情付湖水湖煙」，在熱鬧濃烈之后補充幽悄淡遠，在載春歸去的滿足之后補充馀情，表現的是西湖的另一面目和作者游興中高雅的一面 。人去湖空，論理詞篇也該收尾了。不料作者別出心裁，反以明日之事相期，收得別致而又耐人尋味，也更加突出了今日之盡興歡樂 。陳廷焯說：「結二句馀波綺麗，可謂‘ 回頭一笑百媚生’。」（《白雨齋詞話》）「重扶殘醉」是說前一日醉得很深，隔日余醉尚不解。不過到底是酒醉呢，還是景醉呢，還是情醉呢，還是三者兼而有之，讀者可以自己判斷。這一句的原文作「明日再攜殘酒」，是一個尚未解褐的太學生清寒瀟灑 、忘情山水的性格的反映，未必不工，只是沒有高宗那種皇帝派頭就是了。
這首詞受前人喜愛，還有一個原因是詞風香艷綺麗，情致濃而近雅。在我國文學史上，詞，很長一個階段是作為歌館酒筵間的佐料而存在的。因此舊日的詞人們，對于香麗流美型的詞風就有著特殊的偏愛。這首詞的結構也頗別致，歸納言之，大約有三個特點：一、完整。從概說醉心西湖敘起，次寫玉驄近湖 ，繼寫全天游況，再寫畫船歸去，終以來日預期，可謂嚴密得滴水不漏。二、分片。根據填詞的通常規矩，前后兩片總應有個分工 。《古今詞論》引毛稚黃的話說 ：「前半泛寫，后半專敘，蓋宋詞人多此法。」但是這首詞上下兩片的意思是成一個整體的，過片的地方不僅沒有大的轉折，反而同前半闋的后兩句結合得更緊。三、照應。比如 ：「日日醉湖邊」之與「明日重扶殘醉」，「玉驄」之與「畫船」，「西湖路」之與「陌上」，「花壓鬢云偏」之與「花鈿」等等。這種結構形式的選用，使得詞中所描繪的西湖游樂圖更加渾然一體密不可分了。