減字浣溪沙/浣溪沙（宋·賀鑄）

此詞虛實相生地展現了當下詞人登臨所見的眼前之景和伊人作伴。詞人當初凝著醉眼所觀賞的往久之景，通過今久情景的對比，流露出作者物是人非。恍若隔世的悵惘心緒 。全詞意境沉郁，語言收放自如。
詞的上片寫登臨所見：清澈的秋水，映著斜陽，漾起金波。一片平展的樹林延伸著，平林那邊，隱隱地橫著遠山。疏疏的村落，散見在川原上，傳出斷斷續續的砧杵聲。接下去，下片前兩句說昔年曾登此樓，風景與今相似。而詞人今日面對此景，究竟喚起何種感慨，卻到結句「只無人與共登臨」。才點明，原來昔日同登此樓的人，今已不在，只剩下作者孑然一身，佇立于樓上了。聯系賀鑄的生平看，那位不能同來的人，可能是他的眷屬。至此，可以感到上片所寫的那秋水斜陽，那遠山平林，那村落砧聲 ，都不再是客觀的景物了，而是詞人心中眼中，都有一種傷心說不出處，這種傷心說不出的情緒，借助于末句的點醒 ，令人于言外得之 ，倍覺其百感蒼茫，含蘊深厚。
此詞虛實相生地展現了當下詞人登臨所見的眼前之景和伊人作伴。詞人當初凝著醉眼所觀賞的往文之景，通過今文情景的對比，流露出作者物是人非、恍若隔世的悵惘心緒 。全詞意境沉郁，語言收放自如。

此詞是閨怨詞中的佳作。詞中前五句一句一意境，塑造出鮮明的藝術形象 ，表達出極纏綿悱惻的情感。
末句一筆叫醒，使全篇實處皆虛，陡入勝境，加強了全詞情感的力度和深度 。《白雨齋詞話》評此詞結句云：「妙處全在結句，開后人無數章法。上片起首一句用韋莊《謁金門》詞「閑抱琵琶尋舊曲 」句 。「把」、「抱」同義。「譜」，這里也指曲。
「 曲」而書之于紙為「 譜 」，「譜 」而付諸管弦為「曲」。「尋」為「重溫」之義。全句寫一位少女百無聊賴，隨意抱持琵琶重彈舊曲。次句「四弦聲怨卻沉吟」承上，言琵琶的四根弦上發出凄怨的音響，一似人在深思時的微吟詠嘆 。「卻」字與「舊」字是詞眼所在 ，「 卻 」字見出琵琶聲之「 怨」、之「沉吟」，恰與彈曲者的主觀意愿相反：本欲解悶 ，適增其愁。可見 ，上句所謂「舊譜」，并非單指過時的曲子，而是指往日與戀人聚會時曾經彈奏過的樂調。那時候兩情歡悅 ，因此琴聲歡快 ，如今兩情隔絕，雖撫弦更彈舊曲，企望用美好的回憶來自我安慰，但無論如何也奏不出舊日的愉悅之音了。第三句「燕飛人靜畫堂深 」，語意層而進。少女幽居閨中，孤寂無偶，只有梁燕作伴。燕子似乎不忍心聽到這哀怨的琴聲，飛走了；少女本人也不能終曲，放下了撥子。一個「靜」字，一個「深」字寫出了閨中又恢復了先前那種死一般的靜止，意境深邃。
過片兩句為對比。上聯寫少女斜靠著枕頭，有時象宋玉《高唐賦》里那位「旦為朝云，暮為行雨，朝朝暮暮，陽臺之下」的巫山神女一樣，在夢中飛到情人身邊，重在渲染情之烈；下聯寫一道門簾，就象沉重的棺蓋，使閨中人與世隔絕，無處訴說她的懷春相思之心，重在點出現況之苦。
歇拍寫「燈夜」即正月十五元宵節夜前后幾天城市處處張燈結彩，通宵達旦供人玩賞，平日藏在深閨人未識的姑娘們，難得這樣的好機會，可獲準外出嬉游 。本篇所寫的少女 ，最后一次見到戀人，就在元夜。從那之后，魂牽夢繞，卻至今未唔。此句七個字用數字寫時間，把前此的種種情感反復并深化了。大有點石成金之妙。陳廷焯即以此為例，評曰「妙處全在結句，開后人無數章法」（《白雨齋詞活》）。

①洞戶：室與室之間相通的門戶。
②些（suò）：句末語氣詞，是古代楚地的方言。
【評解】
這首詞全篇寫景，卻又能寄情于言外。句句綺麗，字字清新，無句不美。上片寫室外景色，展現一幅清麗澹雅的圖畫，使人有超然世外之感。下片寫室內情景。玉人捻香歸戶，低垂簾幕，微感春寒。全詞寫景瀟灑出塵，風格頗與「花間」相近。
【集評】
艾治平《宋詞名篇賞析》，此詞不作情語，寄情言外。它能給你一種美的享受。是遠在那些脂香粉膩的「花間詞」之上的。
胡仔《苕溪漁隱叢話》；詞句欲全篇皆妙，極為難得。如賀方回「淡黃楊柳暗棲鴉」之句，寫景可謂造微人妙；若其全篇，則不逮矣。
唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首全篇寫景，無句不美。「樓角」一句，寫殘霞當樓，是黃昏入晚時之景。「淡黃」一句，寫新柳棲鴉，于余紅初消之中，有淡黃楊柳相映，而淡黃楊柳之中，更有棲鴉相映，境地極美。「玉人」一句，寫新月，月下玉人，月下梅花，皆是美境，以境襯人，故月美花美，而人更美。下片，因外間寒生，乃捻花入戶，記事生動活潑，如聞如見。「更垂」一句，顯出人之華貴矜寵。收句露出寒意，文筆空靈。