初至巴陵與李十二白裴九同泛洞庭湖三首（唐·賈至）

楓岸紛紛落葉多， 洞庭秋水晚來波。
乘興輕舟無近遠， 白云明月吊湘娥。
賈至「嘗以事謫守巴陵（今湖南岳陽），與李白相遇，日酣杯酒」（辛文房《唐才子傳》）。在一個深秋晚上，他和李白、裴九駕輕舟同游巴陵勝景──洞庭湖，撲入眼簾的是一片蕭瑟的秋景：「楓岸紛紛落葉多，洞庭秋水晚來波。」湖岸邊一帶楓樹，紅葉紛紛飄落。「一葉落而知秋」，這里「紛紛落葉多」，落的又是耐霜的楓葉，可見秋風之緊，秋意之濃。澄澈的洞庭湖面，蕩漾著粼粼碧波。起首兩句，以悠揚的音韻，明麗的色彩，描繪了一幅洞庭晚秋的清幽氣象：秋風蕭蕭，紅葉紛飛，波浪滔滔，橫無際涯，景色幽深迷人。三位友人泛舟湖上，興致勃勃，「八百里洞庭」正好縱情游覽，讓一葉扁舟隨水漂流，不論遠近，任意東西。這是多么自由愜意，無拘無束啊！「乘興輕舟無近遠」句，形象地表達了詩人們放任自然，超逸灑脫的性格。他們乘興遨游，仰望白云明月，天宇清朗，不禁遐想聯翩。浩渺的洞庭湖和碧透的湘江，自古以來就流傳著一個凄惻動人的傳說：帝舜南巡不返，葬于蒼梧，娥皇女英二妃聞訊趕去，路斷洞庭君山，慟哭流涕，投身湘水而死。至今君山仍有二妃墓。二妃對舜無限忠貞之情引起賈至的同情與憑吊，自己忠而遭貶，君門路斷，和湘娥的悲劇命運不也有某些相似之處嗎？于是詩人把湘娥引為同調。「白云明月吊湘娥」，在天空湖面一片清明的天地，詩人遙望皎潔的白云，晶瑩的明月，懷著幽幽情思憑吊湘娥。氛圍靜謐幽雅，彌漫著一層淡淡的感傷情緒。「白云明月」，多么純潔光明的形象！它象征詩人冰清玉潔的情操和淡泊坦蕩的胸懷。整首詩的精華就凝聚在這末一句上，含蓄蘊藉，言有盡而意無窮。
詩人歌詠洞庭湖，即景抒情，吊古傷懷，寄托深而寓意長。全詩形象明朗，色彩鮮亮，章韻高亢，聲調昂揚，和諧完美地表現了蒼涼的情緒，可謂聲情并茂。前人謂賈至「特工詩，俊逸之氣，不減鮑照、庾信，調亦清暢，且多素辭，蓋厭于漂流淪落者也」，這一評論相當中肯。這首詩的藝術特色正是充滿俊逸之氣和清暢之調。
（何國治）

郭云：無聊之甚。此景此地同此人，那得不如此！

蔣仲舒曰：末句翻李白案。

上用《楚辭》語布景，下遂有湘娥之吊，逐臣托興之微意也。

李白詩「不知何處吊湘君」，此云「白云明月吊湘娥」，各極其趣。上半設色，亦各有興會。

前人謂末句翻太白案，試思「白云明月」，仍是「不知何處」矣，何嘗翻案耶？

太白云「不知何處吊湘君」，此翻其語而以「白云明月」想象之。然云「無近遠」，則雖處處可吊，仍無定處可指也，與太白詩若相反而實不相悖。

神采氣魄，不似太白，而景與情含，悠然不盡，亦是偉作。