劍器近（宋·袁去華）

本詞以柔筆抒離情，共分三段，前面兩段是雙曳頭 ，即句式、聲韻全都相同。（周邦彥的《瑞龍吟》前面兩段也是雙曳頭，其內容先是走馬訪舊，其二是觸景憶舊 ）。在本詞，前兩段雖然都是寫景，但第一段是寫眼前所見的，第二段是寫耳際所聽到的；不僅有變化，而且能以懷人深情融入景物中。
第一段前二句寫夜來風雨 。前人都說眾芳飄零，是風雨肆虐所致，「滿地殘紅宮錦污，昨夜南園風雨。」（王安國《清平樂》）「雨橫風狂三月暮，······亂紅飛過秋千去 。」（歐陽修《蝶戀花》）而詞人卻說是由于夜間春雨連綿 ，東風勁吹所導致的 。「海棠」兩句，以「留取」兩字，點出眼前景象，正如李清照所云 ：「昨夜雨疏風驟。濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。」（《如夢令》）兩詞都并不落入為花落而傷心的俗套，而著重贊賞雨后的海棠依舊妖嬈景色，對此王雱在《倦尋芳》詞中有細致的描繪：「翠徑鶯來，驚下亂紅鋪繡。倚危欄，登高榭，海棠著雨胭脂透。」正是這雨后分外嫵媚嬌艷的海棠，而暫且把春光留住了。
第二段「悄庭戶」兩句，寫庭院寂寂，了無人聲。「細聽」兩字，接「悄 」字而來，形容「鶯啼燕語」之細啐輕微 。「分明」兩句，借鶯聲燕語托出作者的惜春之心。文人傷春，以各種方式訴述其衷腸，有的是無可奈何的，如「杏園憔悴杜鵑啼，無奈春歸」（秦觀《畫堂春》）。也有嗟嘆無計留春的，如「一簪華發，少歡饒恨 ，無計留春且住」（晁補之《金鳳鉤》）。而賀鑄卻愿意春把相思之情帶去「半黃梅子，向晚一簾疏雨 。斷魂分付與，春將去。」（《感后恩》）在本詞，是以鶯啼宛轉、燕語呢喃，似乎都在愁留春不住，這不僅與前面「且留取」呼應，而且又引出自己的惜春之情。
第三段開頭「 翠陰初轉午」，以樹影位置表述時間，詩詞中經常見到。如說正午則有劉禹錫的「日午樹陰正」（《晝居池上亭獨吟》）、周邦彥的「午陰嘉樹清圓」（《滿庭芳》）；說過午則有蘇軾和李玉的《賀新郎》兩者，都用「庭陰轉午」。「轉午」即樹影轉過正午位置 ，而稍向東偏 ，表示太陽將要西落。此句言「 初轉午」，則午晝正長。晝長人倦，于是有晝眠之情況 。下徑接「乍睡起、寂寞看風絮」，無論睡時還是起后，都透露出作者孤獨無聊的感情，「 重簾未卷」，可以體會作者疲倦的感受，同時將上面的「愁緒」和下面的懷人之情聯系起來。
「 偷彈」三句寫相思之情極深 ，詞人在另一首《安公子》中亦有「 獨立東風彈淚眼，寄煙波東去」之句 ，都是借助東流的江水，請其將自己一片深衷，滿懷幽恨，帶給伊人。這種構思，似又從周邦彥《還京樂》詞句轉化出來的「彩箋」三句，承以上懷人情意而來，久別之后盼望著重逢，以切望來書告知歸期；苦恨信中除掉寒暄之外別無他語，到頭來歸期仍是難以知曉。晏幾道詞「欲盡此情書尺素。浮雁沉魚，終了無憑據 」（《蝶戀花》），也說的是書信難達 ，相會之期難卜。這里面有盼望，也有筆墨難以形容的幽怨。
末句以景語作結 ，詞意從柳永《夜半樂》結句「慘離懷 、空恨歲晚歸期阻。凝淚眼、杳杳神京路。
斷鴻聲遠長天暮」轉化而來。柳永在他鄉作客，離別了伊人，不知何時才能回歸；悵望著長天，那蒼然的暮色和聲聲遠去的雁叫聲，使作者更增添了思念之情」。本詞末句刻畫暮色中的落日和千山，似乎也在為詞人獻愁供恨，更覺相思之情，不能自己。