剪牡丹 舟中聞雙琵琶(宋·張先)
詩詞詩句古文賞析
剪牡丹 舟中聞雙琵琶(宋·張先)
野綠連空,天青垂水,素色溶漾都凈。
柔柳搖搖,墜輕絮無影。
汀洲日落人歸,修巾薄袂,擷香拾翠相競。
如解凌波,泊煙渚春暝。
彩絳朱索新整。
宿繡屏、畫船風定。
金鳳響雙槽,彈出今古幽思誰省。
玉盤大小亂珠迸。
酒上妝面,花艷媚相并。
重聽。
盡漢妃一曲,江空月靜。
柔柳搖搖,墜輕絮無影。
汀洲日落人歸,修巾薄袂,擷香拾翠相競。
如解凌波,泊煙渚春暝。
彩絳朱索新整。
宿繡屏、畫船風定。
金鳳響雙槽,彈出今古幽思誰省。
玉盤大小亂珠迸。
酒上妝面,花艷媚相并。
重聽。
盡漢妃一曲,江空月靜。
評注
這首詞受白居易《琵琶行》的影響,用鋪敘的手法把春郊月夜、柳花煙渚,以及在此背景上活動的人物,描寫得形神兼備,栩栩如生。上片起首三句是環境描寫。「野綠連空」,見詞人站在船上,目光順地平線伸延,只見遼遠無際的綠色原野上接蒼穹。作者又順勢舉頭眺望遠天 ,晴空蔚藍,好像與江水相連。
著一個「垂」字把遠望中大水相接的感覺,表現得極其形象。詞人仰觀俯視,只見眼前江水「素色溶漾都凈」。「素色」即白色,指白茫茫的江水。「凈」字是形容水的明澈潔凈 。此句本自謝朓詩「 澄江凈如練」(《晚登三山還望京邑》),以上三句,詞人以其拿手的煉字功夫,多方面多層次地畫出了一幅江上美景,晴空與綠野相連,波光粼粼,天光云影,映于澄江之中,景象渾茫寥闊,而又十分寂靜。在這幅圖畫中,「柳徑無人,墮絮飛無影」,正是綠野中的特寫 。這二句,顯得有些平凡。作者只是把眼前景物,率直寫出 。淡墨一痕,不求奇峭,但妙處正在這里。
以平淡的句子 ,逗入意境 ,才見功力。特別是加了「無影」二字,整個畫面立即靈動起來,那柳絮飛舞的輕盈飄忽 ,形神俱出,而且微風吹拂,輕絮飄舞,在微暗的樹蔭中,依稀看見它們在游蕩回轉,而一點影子也不留在地面,真有一種飄忽無影的妙趣。
「汀洲」句推進一層。詞人在完成天光云影、柳絮輕舞的環境描寫后,讓人物出場了。作者在船上望去,首先在遠處看到人歸之影,人影與晚霞相映,十分妍麗 。人漸走漸近 ,看得也越清楚,連「修巾薄袂」也看得出來。修長的巾帶,薄埂的衫袖,雅麗非凡,且巾長袂薄,隨風飄舉,為美人勾出了一幅飄飄欲仙的姿態。由下句「擷香拾翠相競」來看,可知這美人不是獨自一人 ,她是結伴春游 ,在芳洲上采香草,拾翠羽。古代女子常在春季到郊外拾野鳥的各色羽毛 ,采各種香草。曹植《洛神賦》有「或采明珠,或拾翠羽」之句,寫出洛水眾女神之美,此處詞人借用此意,寫汀洲女子的美色。
上片歇拍寫兩個美人登上船,并停泊洲邊,在水邊過夜。「凌波」即踩水而行,本出曹植《洛神賦》用「凌波微步,羅襪生塵」。在晚霞輝映下,寂靜的洲渚上 ,忽的出現了這一雙美人 ,詞人在凝望的同時,也不禁產生了美麗的幻覺,目為凌波女神。這不僅細致地寫了洲上女子的美,而且把詞人的欣喜、驚愕,以至傾慕的心理也表現出來。這兩句一方面把一整天情節的鋪敘加以收束 ,日落春暝 ,美人回到船上,詞人也該歇息了;另一方面,又用「煙」字,為江濱洲邊刷上一層煙水凄迷的朦朧色彩,為下片抒情做好鋪墊。
過片「彩絳朱索新整」,寫美女回到船上,在一天的「擷香拾翠」之后,換妝梳洗,以更嬌麗的容顏出現。「彩絳朱索」,指五顏六色的彩帶,是女子的裝飾物,這里使借代手法,以偏概全,泛指美人身上的衣飾。
接下來一句為「金鳳響雙槽」。「金鳳」代指琵琶 。本出樂史《楊太真外傳》:「妃子琵琶邏逤檀,寺人白季貞使蜀還獻。其木溫潤如玉,光耀可鑒。有金縷紅文,蹙成雙鳳。」故蘇軾《宋叔達家聽琵琶》詩云:「半面猶遮鳳尾槽。」「槽」是琵琶上架弦的格子,「響雙槽」,表明是兩把琵琶同時彈奏。這里切題《舟中聞雙琵琶》。在這優美的樂聲里飽含著今古幽思 ,人物的精神境界顯得高雅深沉 。又用「誰省」一詞,反跌出只有自己是知音的深意,把自己與琵琶女的關系推進一層。
「玉盤」句由白居易《琵琶行》「大珠小珠落玉盤」句化來,視覺形象與聽覺形象并舉,形象地表現了音樂旋律的跌宕起伏,高昂處如急風暴雨,低回處如兒女私語,令人耳不暇接。人物的感情時而慷慨激昂,時而低回婉轉,皆隨樂聲起伏,曲曲傳出。樂聲已至高潮,然又戛然而止,詞人對音樂形象的描繪也暫收束。船上一片岑寂,在無聲的境界里,接下來詞人省略了恰相逢知己,隔船相邀等細節,徑直從借酒相慰寫起。「酒上妝面」,是說琵琶女已帶醉意,面頰被酒暈得緋紅 ,故下句用「 花艷」形容其醉態之美。借酒澆愁愁更愁,于是雙眉「相并」。「相并」意即緊鎖,表明愁懷不釋。對醉態愁容的描寫,形神兼備,極其工巧。既然愁懷未釋,欣逢知己,欲一吐為快,于是重奏一曲,詞人亦「重聽」一遍。
「 漢妃 」句用王昭君遠嫁匈奴,馬上彈琵琶故事。晉石崇《王明君辭序》載:「昔公主嫁烏孫,令琵琶馬上作樂,以慰其道路之思;其送明君,亦必爾也 。」「 一曲」也兼指以昭君出塞故事譜寫的琴曲《昭君怨》。「漢妃一曲」也可以說是「今古幽思」的具體內容,其中寄托著琵琶女離鄉背井、流落江湖的身世之感 。結句「 江空月靜」,以空廓沉靜的月夜,烘托出音樂的魅力。如泣如訴的昭君怨曲,把聽眾帶進了哀愁的境界 ,相對無言,月夜格外的沉寂,留下了無窮的余韻,讓人回味。詞境從錢起「曲終人不見,江上數峰青」化出。
這首詞是作者的代表作之一 。《古今詩話》載:「有客謂子野曰:‘人皆謂公張三中,即心中事、眼中淚、意中人也。公曰:‘何不目之為張三影?’客不曉,公曰:‘ 云破月來花弄影 ;嬌柔懶起,簾壓卷花影 ;柳徑無人 ,墮絮飛無影:此余平生所得意也。’」(《苕溪漁隱叢話》前集卷三十七引)。可見此詞亦為作者的得意之作。
著一個「垂」字把遠望中大水相接的感覺,表現得極其形象。詞人仰觀俯視,只見眼前江水「素色溶漾都凈」。「素色」即白色,指白茫茫的江水。「凈」字是形容水的明澈潔凈 。此句本自謝朓詩「 澄江凈如練」(《晚登三山還望京邑》),以上三句,詞人以其拿手的煉字功夫,多方面多層次地畫出了一幅江上美景,晴空與綠野相連,波光粼粼,天光云影,映于澄江之中,景象渾茫寥闊,而又十分寂靜。在這幅圖畫中,「柳徑無人,墮絮飛無影」,正是綠野中的特寫 。這二句,顯得有些平凡。作者只是把眼前景物,率直寫出 。淡墨一痕,不求奇峭,但妙處正在這里。
以平淡的句子 ,逗入意境 ,才見功力。特別是加了「無影」二字,整個畫面立即靈動起來,那柳絮飛舞的輕盈飄忽 ,形神俱出,而且微風吹拂,輕絮飄舞,在微暗的樹蔭中,依稀看見它們在游蕩回轉,而一點影子也不留在地面,真有一種飄忽無影的妙趣。
「汀洲」句推進一層。詞人在完成天光云影、柳絮輕舞的環境描寫后,讓人物出場了。作者在船上望去,首先在遠處看到人歸之影,人影與晚霞相映,十分妍麗 。人漸走漸近 ,看得也越清楚,連「修巾薄袂」也看得出來。修長的巾帶,薄埂的衫袖,雅麗非凡,且巾長袂薄,隨風飄舉,為美人勾出了一幅飄飄欲仙的姿態。由下句「擷香拾翠相競」來看,可知這美人不是獨自一人 ,她是結伴春游 ,在芳洲上采香草,拾翠羽。古代女子常在春季到郊外拾野鳥的各色羽毛 ,采各種香草。曹植《洛神賦》有「或采明珠,或拾翠羽」之句,寫出洛水眾女神之美,此處詞人借用此意,寫汀洲女子的美色。
上片歇拍寫兩個美人登上船,并停泊洲邊,在水邊過夜。「凌波」即踩水而行,本出曹植《洛神賦》用「凌波微步,羅襪生塵」。在晚霞輝映下,寂靜的洲渚上 ,忽的出現了這一雙美人 ,詞人在凝望的同時,也不禁產生了美麗的幻覺,目為凌波女神。這不僅細致地寫了洲上女子的美,而且把詞人的欣喜、驚愕,以至傾慕的心理也表現出來。這兩句一方面把一整天情節的鋪敘加以收束 ,日落春暝 ,美人回到船上,詞人也該歇息了;另一方面,又用「煙」字,為江濱洲邊刷上一層煙水凄迷的朦朧色彩,為下片抒情做好鋪墊。
過片「彩絳朱索新整」,寫美女回到船上,在一天的「擷香拾翠」之后,換妝梳洗,以更嬌麗的容顏出現。「彩絳朱索」,指五顏六色的彩帶,是女子的裝飾物,這里使借代手法,以偏概全,泛指美人身上的衣飾。
接下來一句為「金鳳響雙槽」。「金鳳」代指琵琶 。本出樂史《楊太真外傳》:「妃子琵琶邏逤檀,寺人白季貞使蜀還獻。其木溫潤如玉,光耀可鑒。有金縷紅文,蹙成雙鳳。」故蘇軾《宋叔達家聽琵琶》詩云:「半面猶遮鳳尾槽。」「槽」是琵琶上架弦的格子,「響雙槽」,表明是兩把琵琶同時彈奏。這里切題《舟中聞雙琵琶》。在這優美的樂聲里飽含著今古幽思 ,人物的精神境界顯得高雅深沉 。又用「誰省」一詞,反跌出只有自己是知音的深意,把自己與琵琶女的關系推進一層。
「玉盤」句由白居易《琵琶行》「大珠小珠落玉盤」句化來,視覺形象與聽覺形象并舉,形象地表現了音樂旋律的跌宕起伏,高昂處如急風暴雨,低回處如兒女私語,令人耳不暇接。人物的感情時而慷慨激昂,時而低回婉轉,皆隨樂聲起伏,曲曲傳出。樂聲已至高潮,然又戛然而止,詞人對音樂形象的描繪也暫收束。船上一片岑寂,在無聲的境界里,接下來詞人省略了恰相逢知己,隔船相邀等細節,徑直從借酒相慰寫起。「酒上妝面」,是說琵琶女已帶醉意,面頰被酒暈得緋紅 ,故下句用「 花艷」形容其醉態之美。借酒澆愁愁更愁,于是雙眉「相并」。「相并」意即緊鎖,表明愁懷不釋。對醉態愁容的描寫,形神兼備,極其工巧。既然愁懷未釋,欣逢知己,欲一吐為快,于是重奏一曲,詞人亦「重聽」一遍。
「 漢妃 」句用王昭君遠嫁匈奴,馬上彈琵琶故事。晉石崇《王明君辭序》載:「昔公主嫁烏孫,令琵琶馬上作樂,以慰其道路之思;其送明君,亦必爾也 。」「 一曲」也兼指以昭君出塞故事譜寫的琴曲《昭君怨》。「漢妃一曲」也可以說是「今古幽思」的具體內容,其中寄托著琵琶女離鄉背井、流落江湖的身世之感 。結句「 江空月靜」,以空廓沉靜的月夜,烘托出音樂的魅力。如泣如訴的昭君怨曲,把聽眾帶進了哀愁的境界 ,相對無言,月夜格外的沉寂,留下了無窮的余韻,讓人回味。詞境從錢起「曲終人不見,江上數峰青」化出。
這首詞是作者的代表作之一 。《古今詩話》載:「有客謂子野曰:‘人皆謂公張三中,即心中事、眼中淚、意中人也。公曰:‘何不目之為張三影?’客不曉,公曰:‘ 云破月來花弄影 ;嬌柔懶起,簾壓卷花影 ;柳徑無人 ,墮絮飛無影:此余平生所得意也。’」(《苕溪漁隱叢話》前集卷三十七引)。可見此詞亦為作者的得意之作。
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