南歌子 三首（宋·秦觀）

此詞以清新優的格調和情致，描寫情人晨起離別的情景。
起兩句寫別離的時間：黎明時分，夜漏將盡。著「迢迢」二字，透出此夜時間之長 。銀潢，即銀河。
天亮前銀河逐漸暗淡西斜 ，故說「淡淡橫」。兩句寫別前之景，都暗暗傳出離人對長夜已盡、別離在即的特定時間的心理感受，雖是景語，但情致自出。
「夢回宿酒未全醒，已被鄰雞催起怕天明 。」兩句補敘 ，說明前兩句所寫的情景是夢回時所見所聞。
因為傷離惜別，夜來借酒遣愁 。清晨為鄰雞催醒時，宿酒尚未全醒，朦朧中聽到漏聲迢遞、看到銀河西斜，不免有「怕天明」之感 。「怕」字貫串整個上片，點醒傷離者的特殊心態。離別的人最怕別時的到來，而鄰雞并不解離別者的心理，照舊天未明即啼鳴，這在離人聽來，便不免覺得它叫得特別早，而帶有催人起程之意了 。「未」、「已」二字，開合相應，巧傳離人心曲。
過片「臂上妝猶在，襟間淚尚盈。」兩句接上「夢回」 ，從殘妝在臂、宿淚盈襟寫出夜來傷離的情景。
而晨起看到昨夜傷離的淚痕，觸緒傷懷之情可想。這是從今晨所見寫出昨宵，又從昨宵暗示出今晨的惜別。
結拍「水邊燈火漸人行，天外一鉤殘月帶三星。」兩句，寫臨行時所見，鏡頭由室內轉向室外：水邊沙上，早起的行人已經三三兩兩地打著燈籠火把在匆匆趕路，天宇之上，繁星已經隱沒，只有一鉤殘月帶著三星寂寥地點綴著這黎明時分的蒼穹，照映著早行的人們。這兩句寫景清疏明麗，宛如圖畫，而且帶有晨起征行所特具的情調氣氛。前一句寫離別的人眼中所見的早起征行情景，其中既隱隱透出自己即將啟程的迫促感，又帶有對征行的某種新鮮感，感情并不沉重。
后一句所描繪的景物雖帶有清寥意味，但景物本身又帶有一種清疏明潔的美，語調也顯得比較輕快。
全篇寫景抒情，雖有感傷，但并不沉重，充分體現了作者情致清新、格調明快的獨特風格。

此詞當為詞人前期作品。詞中先寫女子盛妝與待人的情景，再寫她待人與失望的情懷。
上片工筆重彩，寫女子曉妝或午妝 。「香墨彎彎畫 ，燕脂淡淡勻」，雖未直說是畫眉、搽臉，但可以從「畫」且「彎彎 」，和「勻」與「燕脂」中體會得出 。「畫」與「 勻 」都運用得精當，而「彎彎」與「淡淡」疊字從音情、形色又配合恰好。由于口紅只是圓圓地涂在唇上 ，故只消著一「點」字便妙。「揉藍衫子杏黃裙」一句卻不用一個動詞，不僅省煉，而且還能傳達一種仔細上下打量的神情。這里運用了一連串的顏色：「香墨」、「燕脂」、「揉藍」、「杏黃」、「檀」等，將畫面渲染得濃麗鮮妍 。運用動詞，巧妙設色，不但顯出作者絕妙文采，而且寫出梳妝者的精心著意。接下來「獨倚」一句使這幅美人圖獲得畫圖難足的意態。既然是「獨」，卻用心打扮 ，不知她「誰適為容」，可見畫外分明還有一個人在。「獨倚玉闌」的女子看來是在等待 ，「無語」二字意味深長，這一位盛妝的佳人仍存一線希望，雖然盛妝掩飾不住她內心的空虛。
過片好象一幅寫意的暮春黃昏圖景，上片已露端倪的情事，在這里處處有發展，有關合 。「人去」二字緊連上文，可見那人的確是遠走了。闌外空有「流水」，流水悠悠長逝，似乎象征那人的薄幸。風揚「花飛 」，是殘春光景，又給人以美人遲暮的暗示。門兒「半掩」而不深閉，似乎為誰半開著，又恰是女子不能斷念的心情的一個寫照。由于心煩意亂，移情于物，群山便成「亂山」。水流，花飛，云行 ，真見得風流云散 。這幾句俱有比興意味，而末句則直賦眼前景：「又是一鉤新月照黃昏 。」看似用筆直寫，實則字字嘆息 。「又是」二字道出這樣的等待、這樣的失望遠不止是一次，怨情溢于言表。
這首詞移情于景，情景慘淡 ，微怨盡在不言中。
全詞寫人亦寫景，寫景亦寫人，上下連貫，意脈相通，濃墨重彩地表現了女子期待、焦慮、失望的心態。