卜算子(宋·杜安世)
詩詞詩句古文賞析
卜算子(宋·杜安世)
深院花鋪地。
淡淡陰天氣。
水榭風亭朱明景,又別是、愁情味。
有情奈無計。
漫惹成憔悴。
欲把羅巾暗傳寄。
細認取、斑點淚。
淡淡陰天氣。
水榭風亭朱明景,又別是、愁情味。
有情奈無計。
漫惹成憔悴。
欲把羅巾暗傳寄。
細認取、斑點淚。
其二(宋·杜安世)
尊前一曲歌。
歌里千重意,才欲歌時淚已流,恨應更、多于淚。
試問緣何事。
不語如癡醉。
我亦情多不忍聞,怕和我、成憔悴。
歌里千重意,才欲歌時淚已流,恨應更、多于淚。
試問緣何事。
不語如癡醉。
我亦情多不忍聞,怕和我、成憔悴。
評注
①尊前:在酒尊之前。
【評解】
這首詞描述一次宴會上的情景,表現了難以訴說的哀愁。
上片寫歌者的悲凄。尊前一曲,含意千重。未歌而淚先流。下片寫聽者的深切同情。
此情此景,令人不忍聞問。全詞通篇抒情,深沉哀婉,含蓄細膩。隱含著離愁別恨。
【集評】
薛礪若《宋詞通論》:他的《卜算子》,非深于情思者,絕無如此深刻。非工于描寫者,絕無如此自然。
【評解】
這首詞描述一次宴會上的情景,表現了難以訴說的哀愁。
上片寫歌者的悲凄。尊前一曲,含意千重。未歌而淚先流。下片寫聽者的深切同情。
此情此景,令人不忍聞問。全詞通篇抒情,深沉哀婉,含蓄細膩。隱含著離愁別恨。
【集評】
薛礪若《宋詞通論》:他的《卜算子》,非深于情思者,絕無如此深刻。非工于描寫者,絕無如此自然。
這首詞類白居易之《琵琶行 》,寫的是作者聞歌傷懷之感。
上片寫歌女的演唱,相當于白詩對琵琶女演奏的敘寫。「樽前一曲歌,歌里千重意」,一曲歌而能具千重意,想必亦能說盡胸中無限事;而這「無限事」又必非樂事,當是平生種種不得意之恨事。這是從后二句中「恨 」「淚」等字可得而知的。首二句巧妙地運用了對仗加頂真的修辭,比較一般的「流水對」更見跌宕多姿,對于歌唱本身亦有模似效用 。「才欲歌時淚已流」一句乃倒折一筆,意即「未成曲調先有情」。
「恨應更、多于淚 」,又翻進一筆,突出歌中苦恨之多。白居易詩對音樂本身的高低、疾徐、滑澀、斷連等等,有極為詳盡的描摹形容。而此詞抓住歌者形態特點層層推進,啟發讀者去想象那歌聲的悲苦與宛轉。
「試問緣何事?不語如癡醉 」,對歌女的悲凄身世作了暗示,相當于琵琶女放撥沉吟、自道辛酸的大段文字。但白詩中的詳盡的直白,在此完全作了暗示的處理。當聽者為動聽的演唱感染,希望進一步了解歌者身世時,她卻「不語如癡醉 」。這樣寫大有「此時無聲勝有聲」之妙。
末三句寫詞人由此產生同情并勾起自我感傷,相當于白居易對琵琶女的自我表白。但此詞卻只說「我亦情多不忍聞 」,好象是說歌女不語也罷,只怕我還受不了呢。由此可知,這里亦有一種同病相憐、物傷其類的感情,因此以至于「怕和我、成憔悴」。
和白居易《琵琶行》不同的是,這首詞善在抒情,妙在懸念的設置,化實為虛,得其空靈。同時,此詞運筆頗饒頓挫 ,上片用遞進寫法,下片則一波三折,讀來引人入勝。
上片寫歌女的演唱,相當于白詩對琵琶女演奏的敘寫。「樽前一曲歌,歌里千重意」,一曲歌而能具千重意,想必亦能說盡胸中無限事;而這「無限事」又必非樂事,當是平生種種不得意之恨事。這是從后二句中「恨 」「淚」等字可得而知的。首二句巧妙地運用了對仗加頂真的修辭,比較一般的「流水對」更見跌宕多姿,對于歌唱本身亦有模似效用 。「才欲歌時淚已流」一句乃倒折一筆,意即「未成曲調先有情」。
「恨應更、多于淚 」,又翻進一筆,突出歌中苦恨之多。白居易詩對音樂本身的高低、疾徐、滑澀、斷連等等,有極為詳盡的描摹形容。而此詞抓住歌者形態特點層層推進,啟發讀者去想象那歌聲的悲苦與宛轉。
「試問緣何事?不語如癡醉 」,對歌女的悲凄身世作了暗示,相當于琵琶女放撥沉吟、自道辛酸的大段文字。但白詩中的詳盡的直白,在此完全作了暗示的處理。當聽者為動聽的演唱感染,希望進一步了解歌者身世時,她卻「不語如癡醉 」。這樣寫大有「此時無聲勝有聲」之妙。
末三句寫詞人由此產生同情并勾起自我感傷,相當于白居易對琵琶女的自我表白。但此詞卻只說「我亦情多不忍聞 」,好象是說歌女不語也罷,只怕我還受不了呢。由此可知,這里亦有一種同病相憐、物傷其類的感情,因此以至于「怕和我、成憔悴」。
和白居易《琵琶行》不同的是,這首詞善在抒情,妙在懸念的設置,化實為虛,得其空靈。同時,此詞運筆頗饒頓挫 ,上片用遞進寫法,下片則一波三折,讀來引人入勝。
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