古意呈補闕喬知之（唐·沈佺期）

郭云：此詩比興多，用古絕不堆垛。

宋嚴滄浪取崔顥《黃鶴樓》詩為唐人七言律第一，近日何仲默、薛君采取沈佺期「盧家少婦郁金堂」一首為第一，二詩未易優劣。或以問予，予曰：崔詩賦體多，沈詩比興多。

起得古，絕異莫愁情緒。

何仲默取沈云卿《獨不見》，嚴滄浪取崔司勛《黃鶴樓》，為七言律壓卷。一詩固甚勝，百尺無枝，亭亭獨上，在厥體中，要不得為第一也。沈末句是齊梁樂府語，崔起法是盛唐歌行語。如織宮錦間一尺繡，錦則錦矣，如全幅何？

化近體為古意，風韻淹雅，而略少意趣。近體不主意而主風韻，故冠冕初唐不可易也。

「盧家少婦」，體格豐神，良稱獨步，惜頷頗偏祜，結非本色。同樂府語也，同一人詩也，然起句千古驪珠，結語幾成蛇足。

高古渾厚，絕不似唐人所為。三、四迥出常度，結更雄厚深沉。

沈詩篇題原名《獨不見》，一結翻題取巧，六朝樂府變聲，非律詩正格也。不應借材取冠茲體。

錢光繡云：語語從古調淘洗，作律詩看佳，作樂府看亦佳。周珽曰：深情老筆，此十年梨花槍也。陳繼儒曰：云卿初變律體，如此篇雖未離樂府馀調，而落筆圓轉靈通，要是腹角出龜龍、牙縫具出赤綠者。

「起語千古驪珠，結句幾成蛇足」，此論吾不謂然。六朝樂府，行以唐律，瑰瑋精工，無可指摘。

從起入頷，羚羊掛角；從頷入腹，獨繭抽絲。第七句螄吼雪山，龍含秋水。合成旖旎，韶采驚人。古今推為絕唱，當不誣。其所以如大辨才人說古今事理，未有豫立之機，而鴻纖一致，人但歆歆于其珠玉。

燕雙棲而人獨宿，此反映法。愁不見月，倍增愁思，故怨及無情，若有人指使而然。

八句如鉤鎖連環，不用起承轉合一定之法者也。

仍本六朝艷體，而托興深婉，得風人之旨，故為佳什。若王、李諸公必以此為七律第一首，則吾又不得其解也。

純乎古作，安得不高？《鳳凰臺》、《黃鶴樓》，要彼命篇實有不同爾，即以體氣論，吾未見能過此也。

骨高，氣高，色澤情韻俱高，視中唐「鶯啼燕語報新年」詩，味薄語纖，床分上下。

此詩只首句是作旨本義，安身立命正脈。蓋本為蕩婦室思之什，而以「盧家少婦」實之，則令人迷，如《古詩》以「西北高樓」、「杞梁妻」實歌曲一樣筆意。本以燕之雙棲興少婦獨居，卻以「郁金堂」，「玳瑁梁」等字攢成異彩，五色并馳，令人目眩，此得齊梁之秘而加神妙者。三、四不過敘流年時景，而措語沉著重穩，五六句分寫行者、居者，勻配完足，復以「白狼」、「丹鳳」攢染設色。收拓開一步，正是跌進一步。曲折圓轉，如彈丸脫手，遠包齊梁，高振唐音。

精細嚴整中血脈流貫，元氣渾然。以此入樂府，真不可多得之作。

崔賦體多，沈比興多，以畫家法論之，沈詩披麻皴，崔詩大斧劈皴也。余意詩無定品，興會所至，自能動人，然須才法兩盡。崔詩才氣勝，沈詩法律勝，以三唐人詩而必以孰為第一，何異旗亭甲乙耶？

1、盧家句：梁武帝蕭衍《河中之水歌》：「河中之水向東流，洛陽女兒名莫愁。十五嫁為盧家婦，十六生兒字阿侯。盧家蘭室桂為梁，中有郁金蘇合香。」此句用其意。郁金：郁金香，可浸酒涂壁，百合科，舊謂出大秦國，即今小亞細亞。
2、遼陽：指今遼寧遼陽市附近地區，為東北邊防要地。
3、白狼河：白狼水，即今遼寧境內的大凌河。兩《唐書》《奚傳》說奚國國境南接白狼河，即此。
4、丹鳳城：一說因秦穆公女吹簫，鳳降其城，故名，后便為京城之別稱。按：恐即鳳闕之意。漢建章宮有鳳闕，后世也借指帝城，唐代民居多在城南。

這首七律，是借用了樂府古題「獨不見」。郭茂倩《樂府詩集》解題云：「獨不見，傷思而不得見也。」本詩的主人公是一位長安少婦，她所「思而不得見」的是征戍遼陽十年不歸的丈夫。詩人以委婉纏綿的筆調，描述女主人公在寒砧處處、落葉蕭蕭的秋夜，身居華屋之中，心馳萬里之外，輾轉反側，久不能寐的孤獨愁苦情狀。
「盧家少婦郁金堂，海燕雙棲玳瑁梁。」盧家少婦，名莫愁，梁武帝蕭衍詩中的人物，后來用作少婦的代稱。郁金是一種香料，和泥涂壁能使室內芳香；玳瑁是一種海龜，龜甲極美觀，可作裝飾品。開頭兩句以重彩濃筆夸張地描繪女主人公閨房之美：四壁以郁金香和泥涂飾，頂梁也用玳瑁殼裝點起來，多么芬芳，多么華麗啊！連海燕也飛到梁上來安棲了。「雙棲」兩字，暗用比興。看到梁上海燕那相依相偎的柔情密意，這位「莫愁」女也許有所感觸吧？此時，又聽到窗外西風吹落葉的聲音和頻頻傳來的搗衣的砧杵之聲。秋深了，天涼了，家家戶戶忙著準備御冬的寒衣，有征夫游子在外的人家，就更要格外加緊啊！這進一步勾起少婦心中之愁。「寒砧催木葉」，造句十分奇警。分明是蕭蕭落葉催人搗衣而砧聲不止，詩人卻故意主賓倒置，以渲染砧聲所引起的心理反響。事實上，正是寒砧聲落葉聲匯集起來在催動著閨中少婦的相思，促使她更覺內心的空虛寂寞，更覺不見所思的愁苦。夫婿遠戍遼陽，一去就是十年，她的苦苦相憶，也已整整十年了！
頸聯出句的「白狼河北」正應上聯的遼陽。十年了，夫婿音訊斷絕，他現在處境怎樣？命運是吉是兇？幾時才能歸來？還有無歸來之日？……一切一切，都在茫茫未卜之中，叫人連懷念都沒有一個準著落。因此，這位長安城南的思婦，在這秋夜空閨之中，心境就不單是孤獨、寂寥，也不只是思念、盼望，而且在擔心，在憂慮，在惴惴不安，愈思愈愁，愈想愈怕，以至于不敢想象了。上聯的「憶」字，在這里有了更深一層的表現。
寒砧聲聲，秋葉蕭蕭，叫盧家少婦如何入眠呢！更有那一輪惱人的明月，竟也來湊趣，透過窗紗把流黃幃帳照得明晃晃的炫人眼目，給人愁上添愁。前六句是詩人充滿同情的描述，到這結尾兩句則轉為女主人公愁苦已極的獨白，她不勝其愁而遷怒于明月了。詩句構思新巧，比之前人寫望月懷遠的意境大大開拓一步，從而增強了抒情色彩。
這首詩，人物心情與環境氣氛密切結合。「海燕雙棲玳瑁梁」烘托「盧家少婦郁金堂」的孤獨寂寞，寒砧木葉、城南秋夜，烘托「十年征戍憶遼陽」、「白狼河北音書斷」的思念憂愁，尾聯「含愁獨不見」的情語借助「明月照流黃」的景物渲染，便顯得余韻無窮。論手法，則有反面的映照（「海燕雙棲」），有正面的襯托（「木葉」、「秋夜長」），多方面多角度地抒寫了女主人公「思而不得見」的愁腸。詩雖取材于閨閣生活，語言也未脫盡齊梁以來的浮艷習氣，卻顯得境界廣遠，氣勢飛動，讀起來給人一種「順流直下」（《詩藪·內編》卷五）之感。
（趙慶培）