和友人鴛鴦之什（唐·崔玨）

此感物興懷，有不勝其致羨者。此其情又當何似耶？

可稱「崔鴛鴦」。

二句本首句來，下又本二句來，全詩有相生之法。前四句用賦體，后四句用比體、興體。大概詠物詩用興最好，用比亦最好，若純用賦體，猶之畫工金碧屏幛，有何妙處？此篇與鄭都官詠《鷓鴣》同一體格，并傳不朽，其深得比興之遺也。時崔公以《鴛鴦》詩得名，號「崔鴛鴦」。

崔玨《鴛鴦》、鄭谷《鷓鴣》，死說二物，全無自己。

清溪曰：此詩家所謂一字脈者也，總從「情」字握定，后六句盡情描出，無非此意。

又崔玨《鴛鴦》詩凡數章，其佳句如「暫分煙島猶問首，只渡寒塘亦并飛」、「溪頭日暖眠沙穩，渡口風寒浴浪稀」、「紅絲毳落眠汀處，白雪花成蹙浪時」，亦微有致，但神似亦不及雍（按指雍陶《白鷺》詩）也。至「映霧盡迷珠殿瓦，逐梭齊上玉人機」，語雖可觀，然循之瓦與錦，終屬牽曳。

大凡詩句要有巧心，蓋詩不嫌巧，只要巧得入妙。如唐人詠鷓鴣云「游子乍聞征袖濕，佳人頻唱翠眉低」，詠鴛鴦詩云「乍過煙島猶回首，只渡寒塘亦共飛」……此等語難具述，大都由巧入妙。

「翠鬣紅衣」先把鴛鴦畫出，添「舞夕暉」三字，便是活鴛鴦，不是死鴛鴦。次句特點一「情」字，為通篇血脈。三四乃極寫之，曰「暫」，曰「猶」，曰「只」，曰「亦」，皆其情之發乎自然，而流為必不容己者如此。五六用襯貼法，襯起七八。

三四寫情，五六映襯，此次第法，不犯復也。

作風勻凈秀雅，自是名作。

陳鶴崖云：詠物之體，在抑揚宛轉，有不即不離之妙，此與鄭之《鷓鴣》，皆名不虛得也。

寫兩禽情愛之深，可謂善于體物矣。三四句已言鴛鴦之情，五六乃變換句法，言殿上覆鴛鴦之瓦，閨中織鴛鴦之錦，故用其故實，而以映霧迷離，逐梭來往以襯貼之，中二聯遂虛實兼到。收句更翻新意，言采蓮女伴，見同命文禽依依相并，能不感幽情而生嘆羨耶！全首中六句皆詠本題，而結處別開意境，律詩中恒有之法也。

和友人鴛鴦之什（其一）
崔玨
翠鬣紅毛舞夕暉， 水禽情似此禽稀。
暫分煙島猶回首， 只渡寒塘亦并飛。
映霧盡迷珠殿瓦， 逐梭齊上玉人機。
采蓮無限蘭橈女， 笑指中流羨爾歸。
崔玨這首詩很有特色，作者竟因此被譽為「崔鴛鴦」。
詩人詠鴛鴦，首先從羽色寫起。他以「翠鬣紅毛」這樣艷麗鮮明的字眼來形容鴛鴦，又著意把它放在夕暉斜照的背景下來寫，以夕暉的璀璨多彩來烘托鴛鴦羽色的五彩繽紛，這就把鴛鴦寫得更加美麗可愛了。「舞」字下得尤妙。它啟發讀者去想象鴛鴦浮波弄影、振羽歡鳴的種種姿態，云錦、波光交融閃爍的綺麗景象。只此一字，使整個畫面氣勢飛動，意趣盎然。
然而，鴛鴦之逗人喜愛，并非僅僅因其羽色之美，而是因為它們習慣于雙飛并棲，雌雄偶居不離。這種習性，是一般水禽少有的。人們正是取其這一點，用以象征忠貞不渝的愛情。所以，詩的第二句直接點明多情這一最重要的特征。「水禽情似此禽稀」，一語破的，切中肯綮，以下各聯就緊緊抓住這一「情」字，從各方面去加以表現。在結構上，此句既緊承首句，又開拓下文，是全篇轉換的樞紐。
第二聯正面描寫鴛鴦之多情、重情。鴛鴦棲息在內陸湖泊溪流中，其活動范圍并不大，回旋余地亦較小，但它們無時無刻不相依相守。你看，當它們飛向煙云縈繞的小島時，難免一前一后，稍稍拉下了距離；然而，即使是這樣短暫的分離，鴛鴦也是難舍難分，前者頻頻回顧，后者緊緊相隨，表現出依依眷戀的深情。深秋水枯，池塘顯得更加狹小，但哪怕只是渡過這樣狹小的寒塘，它們也不愿須臾離開，一定要相逐相呼，雙雙接翼齊飛。「暫分煙島猶回首，只渡寒塘亦并飛」，詩人從鴛鴦日常的飛鳴宿食中選擇這兩個最能表現其多情的細節，淡筆輕描，就把鴛鴦的習性表現得維妙維肖，淋漓盡致。這一聯對偶工整而又自然流利。「暫」與「猶」，「只」與「亦」四個虛詞，兩兩呼應，頓挫傳神，造成一種紆徐舒緩、一唱三嘆的藝術效果，使鴛鴦的「情」顯得更加細膩纏綿、深摯感人。這一聯歷來為人稱道，成為傳頌不衰的名句。
正因為鴛鴦是幸福美好的象征，人們常常以它來寄托美好的理想和愿望。因此人們的衣飾什物常以鴛鴦命名，如鴛鴦枕、鴛鴦衾、鴛鴦盞、鴛鴦機等等。第三聯就是從人和鴛鴦的這種聯系上生發聯想，進一步表現鴛鴦的情。一俯一仰成對組合的瓦叫鴛鴦瓦，是人們根據鴛鴦比翼雙飛的形狀制作、排列的，它們覆蓋于珠殿之上，絢麗美觀。「映霧盡迷珠殿瓦」，詩人想象鴛鴦在淡淡的晨霧中飛翔，透過五彩煙霞看見了鴛鴦瓦相依相并，不禁為之動情而迷戀不已。「逐梭齊上玉人機」，織有鴛鴦圖案的錦鍛叫鴛鴦錦，是人們根據鴛鴦雙飛并棲的情狀精心織出來的，而詩人卻幻想是鴛鴦雙雙追逐著梭子，飛上了織機。構思奇特，處處突出一個「情」字。與上聯對照起來看，一寫眼前實景，從正面落筆；一則運實入虛，從側面烘托，前后映襯，虛實兼到，從而把鴛鴦的習性表現得既充分鮮明，又生動有趣。
以上六句直詠本題，尾聯則別開一境，宕出遠神。「采蓮無限蘭橈女，笑指中流羨爾歸。」詩人由想象回到實景。此刻，晚風初起，暮色漸濃，采蓮姑娘打槳歸來，陣陣笑聲掠過水面，驚起一對對鴛鴦，撲剌剌比翼而飛。此情此景，喚起姑娘們多少美好的向往，多少幸福的憧憬！正是「得成比目何辭死，愿作鴛鴦不羨仙」（盧照鄰《長安古意》）。「笑指」二字，十分傳神，使女伴們互相戲謔、互相祝愿、嬌羞可愛的神態，呼之欲出，把人物的情和鴛鴦的「情」融為一體。這里不似寫鴛鴦，卻勝似寫鴛鴦，有「不著一字，盡得風流」之妙。就全詩布局看，這尾既與開篇緊相呼應，有如神龍掉首，又使「結句如撞鐘，清音有余」。青春的歡笑聲，不絕如縷，把讀者帶入了優美雋永的意境之中。
（徐定祥）